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标题: 古典文学院十期初级班第四讲菊组作业贴 [打印本页]

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作者: 倚楼听风雨    时间: 2017-8-29 21:50
标题: 古典文学院十期初级班第四讲菊组作业贴
作业
1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

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作者: 不学无术    时间: 2017-8-30 07:53
十期第四讲作业
菊组，朝花夕拾
《菊》
龙亭侧畔小湖东，艳菊悄然争晚风。
绿水盈盈如处子，青荷稳稳若莲蓬，
流连巷陌香盈袖，盼顾妖娆菊满瞳。
百里阅来花似旧，千年痴等待陶翁

注，绿水，青荷，是菊花的品种名字

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作者: 木木    时间: 2017-9-2 11:07


1、简述五言七言的音节划分
答：1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。“二三”式：二二一”式：“二一二”式：一 一三”式：
2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：“四三”式：“二二三”式：“三一三”式：二二二一”式：“二二一二”式：

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临清汉，丹梯/隐翠微。
林篁/天际密，人世/谷中违。
苔石/衔仙洞，莲舟/泊钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：
1）第一种变格叫丝绦格。这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

2）第二种变格叫，垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

3）第三种变格叫偷春格。名字很奇怪，为什么这样叫呢？我们知道，律诗正格 是首联尾联不对，颔联颈联对仗，这种格式是，首联，颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫偷春格。

4）第四种是雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

5）第五种是雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

6）第六种变格叫蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 蜂腰格。

7）第七种是扇面格。这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：对仗的是：
1）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
2）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
3）万里悲秋常作客，百年多病独登台。
4）艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字是：哀，回，来，台，杯

入声字是：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
菊
文/木木
一身傲骨立西风，
百载清心共菊丛，
多少真情风雅客，
东篱把酒效陶翁。

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作者: 不学无术    时间: 2017-9-2 16:00
菊20－姝锦四讲作业
1.简述五言七言的音节划分

五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。

2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可/再，留步/惜/芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

第一种变格叫  丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为前三对格”又称为 “垂绦格”。

第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。

第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。

第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联:
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字:哀，回，来，台，杯。
入声字有:急，白，落，木，作，
客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

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作者: 听涛飞天    时间: 2017-9-3 21:22

菊22  飞天作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
二一二式
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
二二一式
林篁天际密，人世谷中违。
二一二式
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
二一二式
山云浮栋起，江雨入庭飞。
二一二式
信美虽南国，严程限北归。
一一三式
幽寻不可再，留步惜芳菲。
 
3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
 答：第一种叫  丝绦格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗。第二种叫，垂绦变格，全诗只是首联对，其余不对。第三种叫  偷春格，首联颈联对，而颔联不对。
第四种叫雀屏格 ，首联颔联不对，颈联尾联对仗。
第五种叫 雀屏变格，颔联，颈联，尾联 对仗。
第六种叫  蜂腰格，整首诗只有颈联一处对仗。第七种 叫 扇面格，就是隔行对仗。

5   杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
答：对帐联是：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字有：哀、回、来、台、杯。
入声字有：急、白、落、客、百、独、浊。

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作者: 小雨点    时间: 2017-9-4 07:57
菊09-一世无忧
《咏菊》
信步提灯夜入廊，悄然篱下泛新黄，
最怜瘦骨赊丝竹，欲拟羞颜偷海棠
喜绕秋虫金蕊笑，流萤却向娇姝尝，
难消霜冷百花老，不让西风一处香。

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作者: 小雨点    时间: 2017-9-4 11:57
菊22飞天
作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
二一二式
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
二二一式
林篁天际密，人世谷中违。
二一二式
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
二一二式
山云浮栋起，江雨入庭飞。
二一二式
信美虽南国，严程限北归。
一一三式
幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：第一种变格叫  丝绦格。第二种变格叫，垂绦变格。第三种变格叫  偷春格。第四种叫雀屏格 。
第五种叫 雀屏变格。第六种变格 叫  蜂腰格。第七种 是扇面格。
5   杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字。
答：对帐联是：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
韵字有：哀、回、来、台、杯。
入声字有：急、白、落、客、百、浊。

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作者: 小雨点    时间: 2017-9-4 17:16
菊-15作业
1简述五言七言的音节划分
五言常以二三，二二一，二一二，一一三划分，
七言常以四三，二二三划分，
五言绝句二三，七言绝句四三
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉/，丹梯/隐/翠微/。
林篁/天际/密/，人世/谷中/违/。
苔石/衔/仙洞/，莲舟/泊/钓矶/。
山云/浮栋起/，江雨/入庭飞/。
信美/虽/南国/，严程/限/北归/。
幽寻/不/可再/，留步/惜/芳菲/。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

第一种变格 丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为前三对格”又称为 “垂绦格”。

第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格 偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。

第四种变格 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

第五种变格 雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。

第七种变格 扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

1.简述五言七言
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。白，独，回，来
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
对仗的联:
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字:来，台
λ声字:急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
                 《菊》
井梧零乱冷幽丛，槛菊萧疏映碧空
一夜西风霜满地，半窗烟雨暮正笼

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作者: 子衿    时间: 2017-10-12 15:26
菊19-子衿第4讲作业
1.简述五言七言的音节划分

五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。

2.划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可/再，留步/惜/芳菲。
3.对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

第一种变格叫  丝绦格：
采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为前三对格”又称为 “垂绦格”。

第二种变格叫，垂绦变格：
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格：
首联颈联对，而颔联不对。

第四种是 雀屏格：
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

第五种，雀屏变格：
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格：
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。

第七种 是扇面格：
指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5.杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

对仗的联:
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
韵字:哀，回，来，台，杯。
入声字有:急，白，落，木，作，
客，百，独，浊

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