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标题: 古典词研四期雪烟组第十三讲作业帖 [打印本页]

作者: 燕燕于飞 时间: 2025-4-26 21:54
标题: 古典词研四期雪烟组第十三讲作业帖
作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
正格：满江红双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）

作者: 风起的地方 时间: 2025-4-27 00:00
雪烟08-渡

一、《满江红》词牌分析

（一）结构特点

1. 句式与平仄：双调九十三字，前段八句押四仄韵，后段十句押五仄韵。以柳永词为例，前段“暮雨初收，长川静、征帆夜落”（中仄平平，中中仄、中平中仄）为四字句起，接七字豆句（“长川静”领“征帆夜落”），句式奇偶交替，平仄错落。

2. 用韵规律：全词通押仄韵，且后段比前段多一韵，韵脚密集处情感更显激越（如后段“波似染，山如削”“鹭飞鱼跃”等句）。

3. 对仗与领字：常使用对仗（如“波似染，山如削”），且多由领字（“对”“渐”“叹”等）引领长句，增强节奏起伏（如“遣行客、当此念回程”中“遣”字领起）。

（二）情感基调

题材广泛：可抒情（如漂泊之愁）、言志（如归隐之愿）、咏史（如岳飞《满江红·怒发冲冠》），但多含沉郁、豪放之气。

情感层次：前段多铺陈景物（如“蓼烟疏淡，苇风萧索”），后段转入议论或抒情（如“游宦区区成底事，平生况有云泉约”），情景交融，层层递进。

（三）代表作对比

柳永词：偏婉约，以羁旅愁思为主，语言细腻（如“几许渔人横短艇，尽将灯火归村落”）。

岳飞词：豪放悲壮，直抒报国之志（如“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭”），领字与对仗强化气势。

二、试填《满江红》

满江红：秋怀/渡

寒雁横空，西风紧、层林尽染。凭栏处、残阳沉雾，乱红飘槛。十里江声吞暮霭，一痕帆影分云堑。叹年来、孤枕梦难温，霜侵簟。

江湖远，心未敛，书剑老，情何憾？对黄花搔首，醉歌谁酽？漫道浮生多聚散，且倾浊酒酬肝胆。待明朝、振袂踏秋山，烟霞揽。

作者: 摸鱼儿 时间: 2025-4-27 16:14
本帖最后由摸鱼儿于 2025-4-27 16:15 编辑

古典词研四期雪烟组第十三讲作业
雪烟12-摸鱼儿
一、分析词牌《满江红》
1.词牌起源：唐代已有《上江虹》曲名，后演变为《满江红》。北宋柳永首创此调（《满江红·暮雨初收》），南宋岳飞之作使其声名大振，又称《念良游》《伤春曲》等。
2. 格律特点：双调九十三字，上阕八句四仄韵（亦有五韵变体），下阕十句五仄韵。上下阕中两组七言句宜用工对，以柳永《满江红・暮雨初收》为正体。例押入声韵，形成急促激烈的声效。亦有改用平韵者（如姜夔“仙姥来时”），但气势稍逊。
3.情感表达：因入声韵短促有力，多抒写壮怀激烈、悲慨苍凉之情，适合豪放风格。上阕多写景或叙事蓄势，下阕抒情或议论升华。
二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红·暮春感怀
雪烟12-摸鱼儿
满院东风，吹几度、残红零落。抬望眼、絮云低岫，燕飞檐阁。杜宇声中春欲尽，荼蘼架下愁难却。叹流光、弹指去无痕，空萧索。
青云志，随年弱。潘鬓雪，先期约。对斜阳老树，此情难托。欲借新词言块垒，好将浊酒平焦灼。待明朝、重整旧襟怀，寻丘壑。

作者: 御风 时间: 2025-4-27 16:32
古典词研四期雪烟组第十三讲作业
雪烟26-御风
1. 《满江红》词牌分析
从柳永的作品及正格来看，“中” 表示可平可仄，整体平仄格式较为严谨，尤其在韵脚处平仄固定。如 “暮雨初收，长川静、征帆夜落”（仄仄平平，平平仄、平平仄仄），首句为仄起平收，第二句为三字逗加四字句，平仄交替。
前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。押仄声韵，韵脚位置明确，如 “落”“索”“落”“泊” 为前段韵脚，“漠”“削”“跃”“约”“乐” 为后段韵脚，使全词韵律感强。
句式结构：三字句、四字句、六字句、七字句交错使用。
对仗特点：部分句子存在对仗关系，如 “蓼烟疏淡，苇风萧索”“波似染，山如”，使词句更加工整，富有文采。
2. 填词《满江红・忆旧游》

逝水东流，曾游处、烟霞如昨。犹记取、竹摇清影，月移朱阁。小径幽花迷旧履，长亭细柳牵离索。怅经年、别后少音书，空萧索。
春将老，情难托。思欲寄，愁无着。叹天涯羁旅，岁华飘邈。半世浮沉皆幻梦，一生聚散成漂泊。待归来、重访故园时，寻盟约。

作者: 风起的地方 时间: 2025-4-27 18:58
本帖最后由风起的地方于 2025-4-27 19:08 编辑

词研四第十三讲作业：
雪烟05-明世之瞳
1分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）2根据自己分析结果，试填一首《满江红》。

《满江红》‌是一个著名的词牌名，具有丰富的历史背景和多样的变体格式。以下是对《满江红》词牌的分析：

历史背景和起源：
《满江红》词牌名有多种别名，如“上江虹”、“满江红慢”、“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”和“怅怅词”。其起源可以追溯到宋代，仄韵以柳永的《满江红•暮雨初收》为正体‌。

结构特点：
《满江红》词牌有多种变体，常见的变体包括双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；平韵以姜夔体为代表，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等‌。这些变体在韵律和结构上有所不同，但都保持了《满江红》的基本框架和风格。

代表作品：
《满江红》词牌下有许多著名的作品，其中最著名的是岳飞的《满江红•怒发冲冠》。这首词表达了岳飞对国家被侵占的悲愤和对收复失地的决心，充满了爱国情怀和壮志未酬的悲壮情感‌。其他著名的作品还包括辛弃疾的《满江红•敲碎离愁》等‌。

《满江红》长调特点填法：
一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。按正体上片第二拍344，三字带两个四字句可对偶可流水，第三拍两个七言句可对偶。下片第二拍领字带两个四字句可对偶，第三拍两个七言句亦可对偶。

文学价值和文化意义：
《满江红》不仅在形式上具有独特的韵律美，而且在内容上承载了丰富的情感和深刻的思想。岳飞的《满江红•怒发冲冠》不仅是一首词，更是一种精神的象征，体现了中华民族不屈不挠、奋发图强的精神。这首词在文学史上具有重要的地位，成为反侵略战争的名篇‌。

满江红•游吟（柳永格）

文/雪烟05-明世之瞳

万里江山，登临处、千秋祖国。逢盛世、五湖蕃服，九州膏泽。帝气西沉辞旧制，龙辉东汇归新革。漫赢得、今岁踏青游，春如画。

京华谒，吟紫陌。随好景，消闲客。数长城笼月，黄山披日。青史传承豪杰梦，华章续谱英雄迹。兴尽归、一阕载歌行，凝清笔。

作者: 张青秀 时间: 2025-4-29 08:07
本帖最后由慕容瑞西于 2025-4-29 08:28 编辑

雪烟组词研第十三讲作业：
雪烟16-张青秀
1、《满江红》词牌分析
1.分析过程：
- 句式结构：观察柳永的《满江红》，全词双调九十三字，前段八句，后段十句。从句子字数看，长短错落，富有变化。如前段“暮雨初收”为四字句，“长川静、征帆夜落”为六字句，这种长短句结合，使节奏灵活多变。 - 押韵规律：前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。韵脚字如“落”“索”“泊”“漠”“削”等，均押仄声韵，营造出一种深沉、凝重的氛围，与词中表达的羁旅漂泊等情感相契合。
- 平仄规律：参照给出的格律“中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）……”，可知在具体创作时，每个位置对平仄有一定要求，但又有一定灵活性（以“中”表示可平可仄）。这种平仄安排使得声调富有起伏，增强了音乐美。
2.分析结果：
- 整体特点：《满江红》词牌格律严谨，句式长短相间，韵脚押仄声韵，适合表达沉郁、激昂、感慨等较为复杂深厚的情感。
- 应用场景：常用于抒发家国情怀、身世之感、羁旅愁思等主题的创作。

2、试填《满江红》
满江红
雪烟16-张青秀
霜染层林，西风劲、寒云欲落。登高望、大河东去，浪涛萧索。岁月如流催壮志，征程似铁磨英魄。念往昔、少小志天涯，心漂泊。
鸿鹄志，犹未却。荆棘路，焉能弱。任霜刀雪剑，意坚如锷。世事纷纭终有定，雄心浩渺何曾缚。待明朝、奋笔写华章，豪情跃。

作者: @十七 时间: 2025-4-29 19:29
古典词研四第13讲作业：
雪烟17-十七
1.分析词牌《满江红》
一、词牌分析
1.简介：满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”“烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。平韵词，只有姜词一体，宋元人俱如此填。
2.词谱以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。
3.词牌要点：
①格式：正格，共18句，上片8句4仄韵，下片10句5仄韵。
正格：
中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）中中中、中平中仄，中平平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
平中仄，平中仄（韵）平中仄，平平仄（韵）中中中中中，中中平仄（韵）中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）
②双调，换头。
③句式：47747783，3333547783。
④领字和逗句：有逗句
⑤声情：此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。一般例用入声韵。
⑥技巧：词中可平可仄之字较多，应遵循马蹄韵。
⑦对偶：此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句要求对偶。
2.填词
满江红赏秋枫感怀
一任严霜，谁与比，高枫红叶。寒气凛，益坚节操，独留神骨。尽染秋容丰韵远，漫舒霞彩襟怀豁。绚如花、酣笑对西风，凌天发。
妍华谢，苍颜悦。休悲怨，欢相别。恰闲吟岁晚，俯览时物。踏遍青山人未老，虽云白首情无竭。日复来、袖手眺斜阳，望明月。

作者: 雪泥鸿影 时间: 2025-4-30 07:29
本帖最后由雪泥鸿影于 2025-4-30 08:58 编辑

古典词研四期第十三讲作业
1、分析词牌《满江红》
《满江红》双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。宜用入声韵
上下片七字句宜用对偶，过片四个三字句形成鼎足对，声情激越，宜书胸中豪气或者悲壮之情
《满江红、时事感怀》
暴敛横征，霸权正、全球收割。叹寰宇、愁红惨绿，风欺云谲。几日沉浮悲股市，一时效应迷蝴蝶。挽狂澜、看剑指西洋，惊鱼鳖。
关税战，何曾歇。封锁链，终将灭。待鹏翼重张，峻岭飞越。科技领先人仰止，稻粱富足民欢悦。更来日、画笔点江山，天澄澈。

作者: 山水一壶 时间: 2025-5-1 05:28
一，词牌满江红的特点
1. 起源与发展
  起源说法多样：一般认为始自唐代，唐人称《上江虹》，为教坊曲名，后改为今名。也有说法认为调名源于一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物，秋冬时呈红色；或取自白居易“日出江花红胜火”之句。
发展历程：此调为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永有四首《满江红》，两首表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。此后填词者渐多，至南宋至清代都可付诸歌喉。清代《九宫大成南北词宫谱》有几支《满江红》曲。1920 年北京大学音乐研究会发现另一古曲，所配之词是元代萨都剌的，声情悲壮雄浑。1925 年由杨荫浏将岳飞词配此古曲，词曲契合，艺术效果极佳，自此广为传唱。
2. 格律特点
字数与句数：以柳永《满江红·暮雨初收》为正体，双调九十三字，上阕八句，下阕十句。
押韵：一般用仄韵，且多用入声韵。仄韵的使用使得词调声情激越豪壮，但与音乐配合时往往失调，需要使用“融字法”来改变原字声调以使音律和谐。后来宋代姜夔将《满江红》改制出平韵一格，如《满江红·仙姥来时》。
对仗与句式：上下阕两个相连的七字句例用对偶；下阕开头四句例用对仗，或两两对，或隔句对；上阕的第二、三个七言句用上三、下四句式；上下阕结尾三句例用“三、五、三”句式。
3. 情感表达特点
慷慨激昂：《满江红》节奏短促激烈，多用入声为韵，更适合抒发悲壮、激越的情绪，表现豪迈、慷慨的内容。许多著名词人用此词牌创作的作品都充满了激昂的情感，如岳飞的《满江红·怒发冲冠》“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈”，抒发了词人对国破家亡的悲痛之情和光复中原的强烈愿望；张煌言的《满江红·步岳忠武王韵》“屈指兴亡，恨南北，皇图销歇！更几个，孤忠大义，冰清玉烈”，也萦绕着一股气壮山河的浩然壮烈之气。
  婉转细腻：虽然《满江红》多以豪放风格著称，但也可以写得很宛转。如北宋词人柳永的《满江红·暮雨初收》“暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索”，描绘出一幅宁静而略带忧伤的画面，情感表达较为细腻。
4. 音乐特点
  旋律配合：从旋律上看，早期《满江红》用仄韵时往往与音乐配合存在一定困难，需要“融字法”来调整音律。姜夔改制出平韵一格后，在一定程度上改善了与音乐的契合度。不同的《满江红》词作在旋律上也会因作者的创作意图和音乐素养而有所不同，有的可能旋律激昂，有的则较为舒缓。
5. 代表作品风格多样性
豪放派风格：以岳飞、辛弃疾等词人的作品为代表。岳飞的《满江红·怒发冲冠》和《满江红·登黄鹤楼有感》都充满了爱国激情和壮志豪情；辛弃疾的《满江红·敲碎离愁》等词也展现出豪迈的气概。
婉约派风格：如柳永的《满江红·暮雨初收》以及周邦彦的《满江红》，前者描写细腻的情感，后者写得摇曳多姿，红情绿意，无限温柔。
  其他风格：姜夔的《满江红·仙姥来时》则体现出柔情万千的绵绵幽思，具有独特的艺术风格。
试写一首满江红。
满江红春暮
雪烟03-山水一壶
卷地香尘，浑不是、玉骢金埒。但满目、杨花糁径，榆钱铺雪。春色暗随流水去，新愁更把前番叠。
问东君、底事苦匆匆，芳华竭。

人散后，空孤月。帘卷处，山重叠。怅年时踪迹，燕昏莺歇。柳絮欲迷金谷路，梨云犹忆西园蝶。
漫凭栏、独立对斜阳，风声切。
。

作者: 轩辕剑谱 时间: 2025-5-1 20:41
本帖最后由轩辕剑谱于 2025-5-1 20:49 编辑

满江红，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。北宋新声，柳永词为创调之作，属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有激越之感，此调在南宋至清代都可付诸歌喉。

满江红·海棠
文/轩辕剑谱

粉雾红云，是谁把、青缇乱缀。莳仙种、移根阆苑，灌濡霑霈。独得玉奴真稔色，长成西氏无琱缋。借春力、几欲压枝低，垂清绮。
冰鲛剪，裁炎卉。珠蠙湛，凝烟蕊。熠犀光露华，浥香如芷。汋约层层霞焰绛，凌空翦翦乔柯翠。风光好、一曲解南唐，琵琶醉。

作者: 小卒 时间: 2025-5-2 11:13
古典词研四期雪烟组第十三讲作业
雪烟-小卒
一、分析词牌《满江红》
1.词牌起源：唐代已有《上江虹》曲名，后演变为《满江红》。北宋柳永首创此调（《满江红·暮雨初收》），南宋岳飞之作使其声名大振，又称《念良游》《伤春曲》等。
2. 格律特点：双调九十三字，上阕八句四仄韵（亦有五韵变体），下阕十句五仄韵。上下阕中两组七言句宜用工对，以柳永《满江红・暮雨初收》为正体。例押入声韵，形成急促激烈的声效。亦有改用平韵者（如姜夔“仙姥来时”），但气势稍逊。
3.情感表达：因入声韵短促有力，多抒写壮怀激烈、悲慨苍凉之情，适合豪放风格。上阕多写景或叙事蓄势，下阕抒情或议论升华。
二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红·五一游宁波古外滩

霁色澄空，恰又是、芳辰佳节。甬江畔、落潮石露，外滩人密。千米餐棚遮望眼，一江波影摇新客。向远渡、寻取旧时踪，诗情集。

春将暮，心未惑；斜阳晚，潮风习。任烟霞染袖，醉吟诗墨。暂把尘劳抛脑后，且将逸兴融芳隙。待明朝、回首此游时，星霜植。

作者: 轻风呢喃 时间: 2025-5-2 11:39
本帖最后由轻风呢喃于 2025-5-9 02:02 编辑

词研四第十三讲作业:
雪烟06-轻风呢喃

一、分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
词牌名来源说法有三: 咏水草、咏江景、咏曲名。
此调有仄韵、平韵两体，仄韵词宋人填的较多，以柳词为正体，平韵词只有姜词一体，宋人俱填此词。
以柳词正体为例:
1、双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。句式47747783，3333547783。
2、上片23句为前三后四逗顿肩头句，上片7句、下片9句为前三后五逗顿肩头句。
3、属于换头曲，下片5句有领字。
4、上片第3句肩头句后四与第4句例行对偶。下片四个三字句例行对偶，可12对偶、34不对偶，可12不对偶、34对偶，也有四句全对偶，要求至少两个对偶。前后片各相连的两个七字句（即上片56句，下片78句）可以不对偶，但以对偶为佳。
5、仙侣调，因句式特点，表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情感，亦可表达悲壮雄浑、激越之情感。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》。

满江红·钱塘观潮
八月钱塘，潮声涌、人间胜赏。临高处、未逢潮影，先闻雷响。战鼓频催白练近，怒涛翻卷迎风涨。向眼前、似万马奔腾，雄姿壮。
惊拍岸，高万丈。乾坤动，神魂荡。看琼峰堆雪，顿消迷惘。胸次应从江海阔，心期直共云涛放。且由他、起落自天时，休惆怅。

作者: 风起的地方 时间: 2025-5-2 12:18
雪烟风起的地方
一、分析词牌《满江红》。
1.满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
2.一般例用入声韵。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调为换头曲。
3.基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
4.双调九十三字，前段八句，后段十句，上阕四仄韵，下阕五仄韵。
5.上阕第二、三、七句为三字领；下阕第九句为三字领。
6.注意上下阕两个七字句宜用对偶。

二、试填一阙《满江红》。
满江红暮春有思
风起的地方

飞絮无边，偏织就、春心如昨。纵看得、红销桃杏，燕归林阁。野鸭初肥池不静，棠梨未老花犹著。惜年光、寄语远行人，休漂泊。

章台柳，中心络。迎复送，忧还乐。想浮尘似我，争如黄雀。去国萍飘缘底事，伤时梗泛嗟难托。且归去、同枕故山青，春秋约。

作者: 梅欣 时间: 2025-5-2 13:08
古典词研四期雪烟组第十三讲作业:
雪烟01-梅欣
一、分析词牌《满江红》
1.词牌起源：唐代已有《上江虹》曲名，后演变为《满江红》。北宋柳永首创此调（《满江红·暮雨初收》），南宋岳飞之作使其声名大振，又称《念良游》《伤春曲》等。
2. 格律特点：双调九十三字，上阕八句四仄韵（亦有五韵变体），下阕十句五仄韵。上下阕中两组七言句宜用工对，以柳永《满江红・暮雨初收》为正体。例押入声韵，形成急促激烈的声效。亦有改用平韵者（如姜夔“仙姥来时”），但气势稍逊。
3.情感表达：因入声韵短促有力，多抒写壮怀激烈、悲慨苍凉之情，适合豪放风格。上阕多写景或叙事蓄势，下阕抒情或议论升华。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》。
满江红·抗战八十年有怀
雪烟01-梅欣
烽火卢沟，惊华夏、山河倾坠。倭奴犯、烧焚淫掠，恶盈天地。八载腥风家国破，万千义士头颅碎。举利刃、赴死战凶狂，风云涕。

家国恨，犹未弭。民族志，应长记。看金瓯重整，五星扬旆。昔日捐躯驱敌寇，今朝逐梦书新史。展宏图、浩气炳千秋，光辉萃。

作者: 慕容瑞西 时间: 2025-5-2 13:11
古典词研四期雪烟组第十三讲作业:
雪烟-慕容瑞西
一、分析词牌《满江红》
1.词牌起源：唐代已有《上江虹》曲名，后演变为《满江红》。北宋柳永首创此调（《满江红·暮雨初收》），南宋岳飞之作使其声名大振，又称《念良游》《伤春曲》等。
2. 格律特点：双调九十三字，上阕八句四仄韵（亦有五韵变体），下阕十句五仄韵。上下阕中两组七言句宜用工对，以柳永《满江红・暮雨初收》为正体。例押入声韵，形成急促激烈的声效。亦有改用平韵者（如姜夔“仙姥来时”），但气势稍逊。
3.情感表达：因入声韵短促有力，多抒写壮怀激烈、悲慨苍凉之情，适合豪放风格。上阕多写景或叙事蓄势，下阕抒情或议论升华。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》。
满江红·秋意抒怀
浥尘-慕容瑞西
翠减荷塘，旷望眼、岸长柳老。高枝上、凉蝉声歇，当初何噪。且看晴空鸿雁远，那知平野鸥鹇杳。更难堪、落叶任飘零，西风扫。
凉意起，多病恼。游子梦，同谁表。憾事上眉头，把人心搅。孤客难回乡里屋，斜阳略过庭边草。几番恨、纵酒伴天明，维扬调。

作者: 楚云 时间: 2025-5-2 15:43
本帖最后由楚云于 2025-5-2 17:15 编辑

古典词研四第十三讲作业
雪烟～楚云

一、词牌分析
1：词牌特点
词谱以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。
3.词牌要点：
1：格式：正格，共18句，上片8句4仄韵，下片10句5仄韵。
2：双调，换头。
3：领字和逗句：有逗句
4：声情：此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。一般例用入声韵。
5：技巧：词中可平可仄之字较多，应遵循马蹄韵。
⑦对偶：此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句要求对偶。

二：填词
满江红思
楚云
临案长嗟，向谁借，玲珑一笔。望窗外，棠花戏蝶，清风扶碧。淡墨难书心底事，银笺空忆天涯客。暮云沉、柳絮倚斜阳，阴阴积。

菱花黯，青鬓白。尘满面，琴弦寂。叹世寰多舛，情丝生隙。梦里折梅明月掬，枕边盈泪灯花湿。更那堪、檐下响淙淙，如人泣。

作者: 痴心不改 时间: 2025-5-2 16:02
本帖最后由痴心不改于 2025-5-2 16:08 编辑

古典词研四第十三讲作业
雪烟组18痴心不改
一，词牌分析
词谱以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。词牌正格，共18句，上片8句4仄韵，下片10句5仄韵。双调，换头。此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。一般例用入声韵。词中可平可仄之字较多，此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳。后段过变四个三字句要求对偶。

二，填词作业
满江红  合江楼望怀
雪烟组18痴心不改
浩荡双流，奔涌处、浊清相接。抬望眼、帆收远浦，浪铺千雪。万里霞飞云作绮，一堤柳拂春犹悦。更繁花、竞艳扮城乡，情难遏。
朱楼峙，沧桑阅；鸥鹭起，烟波阔。叹光阴代谢，几多英物？故地重游惊岁改，新图乍展催人发。待明朝、约夏韵登临，酬明月。

作者: 凝思 时间: 2025-5-2 16:49
古典词研四第十三讲作业
雪烟组~凝思
一、分析词牌《满江红》。
1.满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
2.一般例用入声韵。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。此调为换头曲。
3.基本句式为奇句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。
4.双调九十三字，前段八句，后段十句，上阕四仄韵，下阕五仄韵。
5.上阕第二、三、七句为三字领；下阕第九句为三字领。
6.注意上下阕两个七字句宜用对偶。

二、试填一阙《满江红》。
满江红·暮春送别
雨润残春，垂杨外、离人欲别。看陌上、落花飘絮，乱愁千叠。杜宇啼声催泪下，东风无力留行辙。正销魂、执手话情长，肝肠裂。前尘忆，心头结。欢娱梦，今成缺。叹时光难挽，聚期难设。望断天涯云影远，忍听烟柳莺声咽。何日归、同赏好春光，重欢悦。

作者: 李纳兰 时间: 2025-5-2 16:51
词研四第十三讲作业：
雪烟22-李纳兰

1分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《满江红》‌是一个著名的词牌名，具有丰富的历史背景和多样的变体格式。以下是对《满江红》词牌的分析：

历史背景和起源：
《满江红》词牌名有多种别名，如“上江虹”、“满江红慢”、“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”和“怅怅词”。其起源可以追溯到宋代，仄韵以柳永的《满江红•暮雨初收》为正体‌。

结构特点：
《满江红》词牌有多种变体，常见的变体包括双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；平韵以姜夔体为代表，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等‌。这些变体在韵律和结构上有所不同，但都保持了《满江红》的基本框架和风格。

代表作品：
《满江红》词牌下有许多著名的作品，其中最著名的是岳飞的《满江红•怒发冲冠》。这首词表达了岳飞对国家被侵占的悲愤和对收复失地的决心，充满了爱国情怀和壮志未酬的悲壮情感‌。其他著名的作品还包括辛弃疾的《满江红•敲碎离愁》等‌。

《满江红》长调特点填法：
一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。按正体上片第二拍344，三字带两个四字句可对偶可流水，第三拍两个七言句可对偶。下片第二拍领字带两个四字句可对偶，第三拍两个七言句亦可对偶。

文学价值和文化意义：
《满江红》不仅在形式上具有独特的韵律美，而且在内容上承载了丰富的情感和深刻的思想。岳飞的《满江红•怒发冲冠》不仅是一首词，更是一种精神的象征，体现了中华民族不屈不挠、奋发图强的精神。这首词在文学史上具有重要的地位，成为反侵略战争的名篇‌。

2根据自己分析结果，试填一首《满江红》。
满江红·数月寻春
雪烟22-李纳兰
数月寻春，终落定、海塘湖畔。借东风、追波逐浪，绿浓云浅。掬水清凉惊白鸟，又将倒影全消散。早知晓、片刻足欢娱，无忧怨。
归程矣，花漫漫。芳草细，浮萍短。摘一片新叶，屈指揉卷。屡次筹谋多琐事，谁料山近香林远。正如此、景色也由人，随心愿。

作者: 舞倾城 时间: 2025-5-2 17:05
本帖最后由舞倾城于 2025-5-2 17:09 编辑

古典词研四期雪烟02-倾城第十三讲作业
一、分析词牌《满江红》
审《满江红》词牌
据《本草纲目》所载：【满江红】原为一种水草，春季绿色，秋后叶色变红，形成大片水面被染红的景观，十分壮观，故名满江红。
①格式：双调九十三字，上片47字，下片46字，《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。以柳永体为正格。
②句数：上片8句，下片10句
③句式：47747783，3333547783.其中上片第二和第三句为上三下四的肩头句，第七句为上三下五的肩头句。下片第九句为上三下五的肩头句。
④押韵:押仄韵，一韵到底，最好是选入声韵。韵位分别在上片的第二第四第六第八句，下片的第二第四第六第八第十句。
⑤领字：下片第五句为一字领上一下四句式。
⑥对偶：上片三四句可除第三句前三字后四字对偶。上下两相邻七字对偶，过片四个三字句可扇面对，下片第五第六句可除第五句前一字后两个四字对偶，当然也不需要这么多对偶，可择对偶或流水。
⑦换头：不一样，注意句式的变化。
⑧声情:早期婉约，后经岳飞演变成声调激越、节奏明快。不宜婉约。
⑨题材：家国情怀与壮志豪情，历史兴衰与人生感慨，恢弘叙事与激烈冲突等。

二、根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红•穿越三国当将军
雪烟倾城
暇日摊书，读三国、红妆穿越。着战袍、舟头横槊，气吞明月。月下英姿巡赤壁，豪情敢向周郎列。笑东风、谁借箭如蝗，真奇杰。
连环计，焚天阙。纵强虏，灰飞灭。看江山易主，又翻新页。鼎足形成今拱手，惊涛卷雪嘶声彻。酹滔滔、功退画娥眉，由人说。

作者: 慕容瑞西 时间: 2025-5-2 19:43
古典词研四期雪烟组第十三讲作业:
雪烟29-楚三叔
1.分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）
分析:
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。

然文无定式，不拘一格。此词大多以豪放为主，不妨试填婉约一阙，自得一味。

2.根据自己的分析结果，试填一首《满江红》
满江红·春思
雪烟29-楚三叔
雨过闲庭，苔痕浅、梨云碎落。风乍起、惊飞家雀，吹开帘幕。半枕残香消永昼，一奁鬈发簪双萼。算归期、又恐海棠红，心无着。

鱼笺短、凭寄托，青鬓改、因离索。向菱花空照，憔悴轮廓。蝴蝶穿花人独立，黄莺啼柳眉深错。对斜阳、抱得满怀襟，销凉薄。

作者: 那年今日 时间: 7 天前
古典词研四期雪烟组第十三讲作业
雪烟28-那年今日
1. 《满江红》词牌分析
从柳永的作品及正格来看，“中” 表示可平可仄，整体平仄格式较为严谨，尤其在韵脚处平仄固定。如 “暮雨初收，长川静、征帆夜落”（仄仄平平，平平仄、平平仄仄），首句为仄起平收，第二句为三字逗加四字句，平仄交替。
前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。押仄声韵，韵脚位置明确，如 “落”“索”“落”“泊” 为前段韵脚，“漠”“削”“跃”“约”“乐” 为后段韵脚，使全词韵律感强。
句式结构：三字句、四字句、六字句、七字句交错使用。
对仗特点：部分句子存在对仗关系，如 “蓼烟疏淡，苇风萧索”“波似染，山如”，使词句更加工整，富有文采。
2. 填词《满江红・游荷》
满江红·游荷
文/那年今日
翠盖红妆，清风里、娇姿绰约。香漫溢、粉腮含笑。蜻蜓轻戏莲叶下，游鱼欢跃池塘乐。望远方、碧水映蓝天，云飘缈。
晨露润，晶莹耀。斜日照，余晖妙。任时光流转，此情难了。尘世浮华皆过眼，心田净土常安好。待他年、回首忆今朝，诗怀抱。

作者: 碧波涟漪情。 时间: 昨天 05:20
词研四第十三讲作业：
雪烟09-碧波涟漪情

1、分析词牌《满江红》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《满江红》‌是一个著名的词牌名，具有丰富的历史背景和多样的变体格式。以下是对《满江红》词牌的分析：

历史背景和起源：
《满江红》词牌名有多种别名，如“上江虹”、“满江红慢”、“念良游”、“烟波玉”、“伤春曲”和“怅怅词”。其起源可以追溯到宋代，仄韵以柳永的《满江红•暮雨初收》为正体‌。

结构特点：
《满江红》词牌有多种变体，常见的变体包括双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；平韵以姜夔体为代表，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等‌。这些变体在韵律和结构上有所不同，但都保持了《满江红》的基本框架和风格。

艺术特色
情感表达
适合抒发壮志豪情与激昂情感，如岳飞的爱国词、辛弃疾的离愁词均体现豪迈风格。
结构严谨与灵活变体结合，既保留传统规范，又适应不同创作需求。

代表作品：
《满江红》词牌下有许多著名的作品，其中最著名的是岳飞的《满江红•怒发冲冠》。这首词表达了岳飞对国家被侵占的悲愤和对收复失地的决心，充满了爱国情怀和壮志未酬的悲壮情感‌。其他著名的作品还包括辛弃疾的《满江红•敲碎离愁》等‌。

《满江红》长调特点填法：
一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。按正体上片第二拍344，三字带两个四字句可对偶可流水，第三拍两个七言句可对偶。下片第二拍领字带两个四字句可对偶，第三拍两个七言句亦可对偶。

文学价值和文化意义：
《满江红》不仅在形式上具有独特的韵律美，而且在内容上承载了丰富的情感和深刻的思想。岳飞的《满江红•怒发冲冠》不仅是一首词，更是一种精神的象征，体现了中华民族不屈不挠、奋发图强的精神。这首词在文学史上具有重要的地位，成为反侵略战争的名篇‌。

2根据自己分析结果，试填一首《满江红》。
满江红
雪烟09-碧波涟漪情
万紫千红，恰好是、仲春时候。观大理、如烟花海，枝枝同秀。彩蝶翩翩翻玉蕊，和风阵阵香衣袖。忆往昔、园内杏桃开，柔荑扣。

莺浅唱，黄昏后。行堤岸，吟青柳。许今生相伴，不离身右。且赏人间瑰丽景，共尝世上清欢酒。谁料想、一别再无期、空辜负。

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