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标题: 古典词研四期雨竹组第十二讲作业帖 [打印本页]

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作者: 燕燕于飞    时间: 2025-4-19 21:59
标题: 古典词研四期雨竹组第十二讲作业帖
作业：
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《高阳台》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到佐证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

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作者: 浅秋@    时间: 2025-4-20 07:18


古典词研四第12次作业：
雨竹05-浅秋
一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
曲玉管
宋*柳永
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？
杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
译文
山岭上暮云纷飞，江边夕阳西沉，烟波浩渺中凭栏久望。远眺关河冷落，千里清秋之景，怎忍凝神细看？
遥想京城，如仙佳人自别后音信全无。孤雁难寄书信，缓缓落向汀洲，思绪绵长。
忆往昔欢会，聚散难料，终成愁怨。如今登山临水，总勾起平生心事，黯然神伤，终日无言，独自下楼。
二.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
高阳台柳絮
文/芷溪
絮雪飘飞，杨花幻梦，烟姿好似仙心。逐雾随风，天涯海角追寻。繁华一瞬终成客，任时光、岁月沉沉。不堪听、过往匆匆，难觅乡音。
春归未把佳期许，纵慢摇轻舞，谁与同吟。无奈离情，悠悠四处飘临。人间聚散皆如梦，惹新愁、暗自簪襟。惧残春，辜负相思，虚度光阴。
原玉解读:
作者上景下情，抒发了游子羁旅天涯，在暮春思乡的情感，同时发出了时光匆匆，莫要空负的感慨。上片由杨花飘飘，终无定所，繁华易失，岁月沉沉，引出思乡之情。下片抒情，从杨花居无定所，由物到人，感慨聚散如梦，光阴如梭，最后以莫辜负相思，莫虚度年华收尾。
互评:
1、通读诗友的作品感觉思绪有点乱。作者既要表达思乡之情，又要表达惜时之情，老感觉两个主题在打架。
2、古代文学中的“杨花”即柳絮 。例如：苏轼《水龙吟》中“杨花”自注为柳絮，并引用柳絮入水化浮萍的典故；隋代《送别》诗“杨花漫漫搅天飞”与“柳条折尽”并列，明确指向柳树。
3、特别欣赏老师的这一句——春归未罢佳期许。真的很有情趣耶！词味好浓!充分地突出了思乡之情。
4、老师的有些用词还是需要继续打磨。比如:仙心，暗自簪襟
5.浅秋小白浅评，不当之处请多多包涵。

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作者: 竺子小溪    时间: 2025-4-20 14:41
第12讲作业
雨竹26～蓝老实

试填一首
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​高阳台：暮春
文/羽君

云水之巅，烟山泼画，桥边溪水潺流。
柳卷漪池，林间鸟啭清悠。
闲来举步凭栏处，看梨涡、浅笑温柔。
拂风来，卷袖沾衣，绣染香裘。

几枚骨朵斜簪发，愕霜花两鬓、一抹新愁。
际遇情怀，藏诗笺渡泅修。
薄凉世态尘心净，意不平、隐忍于眸。
醉花阴，姹紫嫣红，叠黛川丘。

蓝老实学评：第一句，烟山泼画这儿，感觉没写完，接着就写到桥边去了。显然桥边这句和第二拍才是一伙的。

上片流于轻快感，过片一下就回家照镜子了吗，个人认为本文从轻快转入愁绪过于生硬。下片的意与上片完全两回事。或是我没看懂下片，评错别生气。

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作者: 易水    时间: 2025-4-20 19:29


古典词研四雨竹组第十二讲作业
雨竹01—易水
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

清平乐 晏殊
金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

译文：淡淡的秋风，将梧桐的叶子吹落了，新酿的美酒容易使人沉醉，在温馨的小窗里睡了很久。醒来时紫薇花和朱瑾花都已经掉谢了 ，斜阳静静地照在栏杆上。这是燕子欲回南方的时节，镶了银光的屏风昨夜里已经有微微的凉意。

简析：晏殊的词一向有着闲雅的风格，华贵的气象。这首《清平乐》也不例外。上片通过金风，梧桐，绿酒，小窗等意象，交代了时间，地点，并营造了一个淡淡的清愁场景。
下片接着说目之所及，朱瑾紫薇都落了，只有斜阳照在栏杆上，这里暗示了繁华的逝去，斜阳也有曲尽怀人的含义。紧接着说燕子欲归，银屏微凉都映衬着岁月更迭，时光流逝，作者运用精细的笔触和娴雅的情调，写出了一个富贵文人在秋天到来时的淡淡忧伤。没有深愁疾苦，却是牵动人心。


2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评。

高阳台·暮春
文/蓁蓁
杨柳腰枝，桃花粉面，春宵刻骨铭心。漫步花间，四月茂盛香寻。几番彻骨芳魂落，了无声、倏忽深深。态轻轻，惹下天真，骤歇沉沉。
阙词一曲悲欢去，嗅粉红艳骨，多少如今。流水情怀，耳畔花落声音。梨花雨打形容瘦，怕王孙、古调弹琴。待归来，俗遍红尘，小径清阴。

翻译
杨柳舞动腰肢，桃花盛开粉面，春宵美得更是刻骨铭心。漫步在花间四月的茂盛芳草无处不在。几番风雨花朵们都落了，了无生息，忽然之间落红深深，姿态飘渺轻柔惹得几分天真，思绪沉沉。
像一首美词一般悲欢尽失，轻嗅粉红色的花骨，一直思念到如今，流水般的情怀就像花落的声音。梨花经历风雨后形容消瘦，怕王孙们再古调重弹。等到归来后，俗遍红尘，小径遍布清阴。

易水简评:
首拍景起，“腰”字是摇的笔误吧，若摇枝，对仗工整了，但这不是暮春的景，仲春时节杨柳舒展腰肢，桃花盛开，所以入题太晚费墨了，春宵...句入情也太早。
二拍“漫步花间，四月茂盛香寻”人物出场也太早，描写暮春至少要两拍，不然景物描写太单薄，不足以表达暮春的境况。
三拍“几番彻骨芳魂落，了无声，倏忽深深”，“彻骨”一般都是寒彻骨，用在四月天里显得违和不通，另外此拍的主语是芳魂，会倏忽深深吗？组句欠妥。
四拍“态轻轻，惹下天真，骤歇沉沉”前半句似乎理解，骤歇沉沉不明其意。

过片首句入情，衔接还算可以。但“多少如今”费解。
下片二拍:流水情怀，耳畔花落声音。似乎为了押韵是个倒装句，这句出彩，点赞！
下片三拍:梨花雨打形容瘦，怕王孙，古调弹琴 ，是形容自己因为春天走了而伤心落泪吗？这样的话，语言含蓄蕴藉，点赞了！
尾拍:待归来，俗遍红尘，小径清阴。待谁归来？前面没有铺垫，显突兀。俗遍红尘费解。小径清阴很美。

总体而言，本词格律无误，主题清晰，行文略显阻塞，重字较多，还要多读多练！

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作者: 墨缘    时间: 2025-4-21 07:05
词研四第十二讲雨竹组作业
墨缘
互评第十一讲楼上作业
高阳台 暮春
雨竹08～静姝
流水飘红，庭槐积翠，子规啼碎春心。纵掩罗帏，一枕午梦难寻。古今多少伤情事，数杨花飞白瑶簪。料东君，误引春风，偷换光阴。
韩公彩笔曾寥落，蘸闲愁离泪，苦作诗吟。望里章台，可有佳丽调琴？柳烟如织青杏小，把相思、与酒同斟。怕醒来，两岸花残，一径苔深。
问候学友！墨缘乱语，小词读来甘泉似醴，娓娓道来，意脉清析，语句娴熟精巧，用词考究，堪为佳作，学习了！
作者通过子规，杨花物象，用东君误把光阴，巧妙的衬托出暮春的到来。一个子规啼，把作者伤春情怀淋漓尽致。
下片通过章台柳的典故，加深作者愁怀，把情绪引向高潮。通过午梦难寻，到相思与酒同斟，环环紧扣，一气呵成。
略有不足，“杏”出律，但瑕不掩瑜。

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作者: 静姝@    时间: 2025-4-21 07:49
古典研四第十二讲作业
雨竹08～静姝
一.读词
行香子 清夜无尘
宋  苏轼
清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

　　作者首先描述了抒情环境：夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。此种夜的恬美，只有月明人静之后才能感到，与日间尘世的喧嚣判若两个世界。把酒对月常是诗人的一种雅兴：美酒盈樽，独自一人，仰望长空，遐想无穷。唐代诗人李白月下独斟时浮想翩翩，抒写了狂放的浪漫主义激情。苏轼正为政治纷争所困扰，心情苦闷，因而他这时没有“把酒问青天”也没有“起舞弄清影”，而是严肃地思索人生的意义。月夜的空阔神秘，阒寂无人，正好冷静地来思索人生，以求解脱。苏轼以博学雄辩著称，在诗词里经常发表议论。此词在描述了抒情环境之后便进入玄学思辩了。作者曾在作品中多次表达过“人生如梦”的主题思想，但在这首词里却表达得更明白、更集中。他想说明：人们追求名利是徒然劳神费力的，万物在宇宙中都是短暂的，人的一生只不过是“隙中驹、石中火、梦中身”一样地须臾即逝。作者为说明人生的虚无，从古代典籍里找出了三个习用的比喻。《庄子·知北游》云：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。”古人将日影喻为白驹，意为人生短暂得像日影移过墙壁缝隙一样。《文选》潘岳《河阳县作》李善《注》引古乐府诗“凿石见火能几时”和白居易《对酒》的“石火光中寄此身”，亦谓人生如燧石之火。《庄子·齐物论》言人“方其梦也，不知其梦也，梦之中又占其梦焉，觉而后知其梦也；且有大觉而后知此其大梦也，而愚者自以为觉”。唐人李群玉《自遣》之“浮生暂寄梦中身”即表述庄子之意。苏轼才华横溢，在这首词上片结句里令人惊佩地集中使用三个表示人生虚无的词语，构成博喻，而且都有出处。将古人关于人生虚无之语密集一处，说明作者对这一问题是经过长期认真思索过的。上片的议论虽然不可能具体展开，却概括集中，已达到很深的程度。下片开头，以感叹的语气补足关于人生虚无的认识。

　　下片开头，以感叹的语气补足关于人生虚无的认识。“虽抱文章，开口谁亲”是古代士人“宏才乏近用”，不被知遇的感慨。苏轼在元祐时虽受朝廷恩遇，而实际上却无所作为，“团团如磨牛，步步踏陈迹”，加以群小攻击，故有是感。他在心情苦闷之时，寻求著自我解脱的方法。善于从困扰、纷争、痛苦中自我解脱，豪放达观，这正是苏轼人生态度的特点。他解脱的办法是追求现实享乐，待有机会则乞身退隐。“且陶陶、乐尽天真”是其现实享乐的方式。只有经常在“陶陶”之中才似乎恢复与获得了人的本性，忘掉了人生的种种烦恼。但最好的解脱方法莫过于远离官场，归隐田园。看来苏轼还不打算立即退隐，“几时归去”很难逆料，而田园生活却令人十分向往。弹琴，饮酒、赏玩山水，吟风弄月，闲情逸致，这是我国文人理想的一种消极的生活方式。他们恬淡寡欲，并无奢望，只需要大自然赏赐一点便能满足，“一张琴、一壶酒、一溪云”就足够了。这非常清高而富有诗意。

　　苏轼是一位思想复杂和个性鲜明的作家。他在作品中既表现建功立业的积极思想，也经常流露人生虚无的消极思想。如果仅从某一作品来评价这位作家，都可能会是片面的。这首《行香子》的确表现了苏轼思想消极的方面，但也深刻地反映了他在政治生活中的苦闷情绪，因其建功立业的宏伟抱负在封建社会是难以实现的。苏轼从青年时代进入仕途之日起就有退隐的愿望。其实他并不厌弃人生，他的退隐是有条件的，须得像古代范蠡、张良、谢安等杰出人物那样，实现了政治抱负之后功成身退。因而“几时归去，作个闲人”，这就要根据政治条件而定了。事实上，他在一生的政治生涯中并未功成名遂，也就没有实现退隐的愿望，临到晚年竟还被远谪海南。

　　全词在抒情中插入议论。人生很短暂，能做得不多，回首一看，一切都是虚无，就像偶尔掠过墙缝的阳光、又像燧石取火闪过的火花，或者是黄粱一梦中一段不切实际的经历，都是稍纵即逝、无法真正拥有的。与其浪费生命去追求名利浮云，不如放下一切做个闲人，对一张琴、倒一壶酒、听溪水潺潺、看白云飘飘，享受当下的美好自在。这是作者从生活中悟出人生认识，很有哲理意义，读者读后不致感到其说得枯燥。此词是东坡词中风格旷达的作品。

　　行香子词音节流美，堪称词林中之佳调。 上下片领格字用去声，领下三言三句。下片第一、二句，一般和上片平仄相同并押韵，然亦有并以仄收不押韵。东坡此词可为定格之典范。在韵律上此词虽不如《行香子·过七里濑》优美，但也很不错，尤其是“隙中驹，石中火，梦中身”，“一张琴，一壶酒，一溪云”两段排比，很有韵律美。

　　人生苦短，怀才不遇，建功无望，入仕之时亦生退隐之心，这是古代文人普遍的矛盾。于是有花间的沉沦，有避世的归隐，而苏轼是豪放达观之人，“且陶陶、乐尽天真”，似乎忘掉了人生的烦恼。此词虽在一定程度上流露了作者的苦闷、消极情绪，但“且陶陶、乐尽天真”的主题，基调却是开朗明快的。而词中语言的畅达、音韵的和谐，正好与这一基调一致，形式与内容完美地融合起来。据宋人洪迈《容斋四笔》所记，南宋绍兴初年就有人略改动苏轼此词，以讽刺朝廷削减给官员的额外赏赐名目，致使当局停止讨论施行。可见它在宋代文人中甚为流传，能引起一些不满现实的士大夫的情感共鸣。


2.根据自己的分析结果，试填一首《高阳台》
题四:小楼春色里，幽梦雨声中。
高阳台·春日
雨竹03-紫竹吟箫
雨润春魂，风梳柳梦，小园万缕青浓。苔径如新，燕泥正软檐栊。桃红不舍斜枝去，似惺忪、几绽娇慵。漫长亭，隔叶黄鹂，逐韵无穷。
相携花露芳茵里，任红尘暗绾，折叠情衷。拾级楼台，凝眸罗翠千重。浮名换得流年醉，纵清欢、天马云踪。愈朦胧，半亩蛙鸣，皆入诗中。
解读:细雨滋润着春天的气息，风儿梳理着柳条的清梦。小园处处绿茵茵的。小路上的青苔一天一个样，小燕子衔着泥在屋檐下垒窝窝哩。红红的桃花依依不舍离开枝头，惺惺忪忪，慵懒的模样。漫漫长亭，听见黄鹂在林中欢快的唱个不停。
我们手拉着手，走在繁花绿叶中。任凭红尘暗绾，情愫折叠。登楼望去一重又一重的青山。“浮名换得流年醉”，才学疏浅，不明白这句想表达什么。就让清欢，如同天马行空吧。更加迷朦了。蛙声阵阵，都写进诗里吧。
简评:词作格律正确。起拍用了对偶，春魂对柳梦，春范围宽了些，可以更具体点。青浓，苔新为暮春末之物象，与三拍桃绽娇慵隔景，如果绽字改为谢，可化解这一矛盾，同时与不舍斜枝相统一。歇拍从所见转到所闻，不错。
过片主人翁出现，走在红花绿草间，任红尘句记得用了领字。红尘暗绾，不会这样句法，个人认为主谓不算很搭。下片从花露芳茵里→拾级楼台→半亩蛙鸣，空间转换陡然，没有过渡，稍显凌乱。整体来说，上片优于下片。天马云踪有自造词之嫌。构思留意到对偶，领字，句逗，句法严谨，比我写得好！个见，不妥之处，以老师补刀为准。

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作者: 紫竹吟箫    时间: 2025-4-21 08:05
古典词研四期雨竹组第11讲作业:
雨竹03-紫竹吟箫

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
《高阳台·落梅》-吴文英
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾镜，问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。

翻译:
梅花像宫女的粉饰剥落痕迹，又像仙女飘落的影子，在水边绽放。古石掩埋着梅花的清香，像美人的玉骨化作金沙。我不怨恨南楼吹来的笛声，只恨清晨的风将梅花吹向了千里之外的关山。梅花半已凋零，黄昏的庭院，月光罩着冷冷的栏杆。
寿阳对着鸾镜梳理愁绪，问谁能用玉髓修理花瓣上的瘢痕。细雨中大雁归来，孤山弥漫着无尽春寒。梅花的离魂难以招来，只能在梦中见到素衣仙子，在溪边解下玉佩相赠。让人愁闷的是，清明时节鸟儿清啼，绿叶底下已经结出了圆圆的青梅。

简析:
这首词围绕“落梅”展开，借梅抒情，抒发了作者对美好事物消逝的惋惜和身世飘零之悲痛。
词人运用饱满的意象，以细腻的笔触描绘出梅花的形态，更将梅花的飘落与美人的尸骨相联系，增添了一种神秘而哀伤的氛围。词中情景交融，通过描写黄昏庭院中半凋零的梅花和清冷的月光，烘托出词人内心的孤寂和凄冷。

2.互评：
高阳台*小楼春色里，幽梦雨声中
/易水
烟柳垂丝，幽兰吐蕊，庭前双燕呢喃。风过长阶，幽香漫透珠帘。如澜往事心头起，记当时，玉朵相簪。念而今，驿路迢迢，何处停骖？
廉纤疏雨翩翩落，又颦眉难展，愁绪平添。渐少鱼书，不知何处深耽。念念无着人慵懒，倚胡床、梦入江南。画屏前、锦字同题，玉笛同拈。

解读:
如烟的柳丝低垂，幽兰吐露花蕊，庭院前一对燕子低声呢喃。微风拂过长阶，幽兰散发的香气弥漫开来，穿过了珠帘飘进室内。如波澜般的往事涌上心头，记得那时，你我把花朵插在头上。再想想现在，远去的道路漫长，曾经的你又去了何方。
小雨纷纷，我轻皱的眉头无法舒展，忧愁在心中累积。你的书信越来越少，不知道你如今在何处忙碌。我心中的思念没有着落，人也变得慵懒，靠着胡床，不知不觉梦中来到江南。在那精美的画屏前，跟你一起书写文字，演绎玉笛。

吟箫浅评:
问好诗友，欣赏佳作。
这是一首不错的咏怀之作，作者通过细腻的笔触，勾勒出一幅富有生机又充满柔情的春日画面，让人真切地感受到一种清幽雅致和悱恻情怀。整首词将往事与现实相互交织，通过 “如澜往事……” 回忆过去的美好，与 “念而今……” 形成鲜明对比，表达了作者对往昔之人的思念与迷茫。
过片借雨抒情， 使愁绪具体化。词中融入了诸多古典常用文字，使整首词充满着古韵美。结句梦入江南，画屏前吟诗奏曲，整首词由实入虚，使美好的回忆只能在梦里实现，让人心头一痛。
上片由景引忆，由忆回到现实感慨。下片借雨抒情，以梦作结。整首词安排巧妙，虚实结合；层次分明，脉络清晰。作品紧扣主题，情景交融，运用娴熟笔法，层层陈述。起拍、过片、结尾的四字句都做到了对偶。
为老师赞一个。

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作者: 小西    时间: 2025-4-21 13:39
古典词研四第十二讲作业
雨竹组长-小西

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
如梦令·常记溪亭日暮
[ 宋 ] 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文:
常常记得往昔在溪边的亭子里，一直玩到太阳快落山的时候。我尽情地沉醉在这美景之中，竟然连回家的路都忘记了。玩到兴尽后，天色已晚，我只好划船回家，却不小心划进了荷花丛的深处。怎么才能把船划出去呀，怎么才能把船划出去呀！慌乱中划船的声音惊起了满滩的鸥鸟和鹭鸶。
简析:
《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的经典之作，以其清新自然的风格和生动的画面感为人所称道。
词中描绘了词人早年一次溪亭游玩的经历。日暮时分，词人在溪边亭中沉醉于美景与酒意，尽兴后乘船返回，却因沉醉而迷失方向，误入藕花深处。
通过对这一游玩场景的回忆，展现出词人对往昔美好时光的怀念，洋溢着一种无忧无虑的青春气息，表达了词人热爱生活、热爱自然的情感。
“沉醉不知归路”“误入藕花深处”等细节，生动地表现出词人游玩时的投入和沉醉状态。“争渡，争渡”的反复，将急切寻找出路的心情刻画得淋漓尽致。
“惊起一滩鸥鹭”以鸥鹭惊飞的动态，衬托出周围环境的静谧，同时也为画面增添了活泼的气息，使整个场景更加生动鲜活。
用词简练而生动，如“常记”“沉醉”“兴尽”等词，通俗易懂却准确地传达出词人的情感和状态，展现了李清照早期词作清新自然的语言风格。

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
高阳台•暮春
文/迦南
春意几何，春愁几许，今还寻梦溪山。丝萝拂衣，松花摇落身前。曾经携手欢游处，仍如旧、和水和烟。小桥上，照影娉婷，惬适燕闲。
十年光景真如箭，感慨春光晚，双履盘桓。无限愁思，心事有谁堪怜。多情自是多憔悴，噫嘘嚱、四顾茫然。近黄昏，萧萧暮雨，测测清寒。

小西学评:
读解:
暮春时节，这春天的气息还剩多少，我心中的春愁又有多少呢？如今我依旧来到溪山之间寻觅往日的旧梦。藤蔓轻拂着我的衣裳，松花在我的身前纷纷飘落。曾经和人携手欢乐同游的地方，还和从前一样，山水笼罩在朦胧的烟雾之中。在那小桥之上，当年曾映照出女子娉婷的身影，悠闲自在，神态安适。
十年的时光过得真快，就像飞箭一般。我感慨着这春光已晚，在这山间徘徊不前。心中有无尽的愁绪，可又有谁能怜惜我的心事呢。重情重义的人自然会多些憔悴，唉！我四处张望，心中一片茫然。临近黄昏了，雨声萧萧，阵阵寒意袭来。
简评:
以暮春为背景，通过旧地重游，将对春光易逝的惋惜与对往昔美好回忆的追念、现实孤独惆怅之情交织，立意虽常见，但胜在情感真挚，细腻地展现出岁月变迁中词人复杂的心境。
上片重在写景与回忆往昔，由眼前景引出旧时情，为下阕抒情蓄势。下片则聚焦于当下感慨，先直抒时光飞逝之叹，再倾诉内心愁思，最后以景收束，整体结构严谨，层次分明，由“景、忆、情、景”的脉络，过渡自然。
上下片对偶工整，“噫嘘嚱”稍显突兀，可更含蓄。个见。

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作者: 迦南    时间: 2025-4-21 13:50
古典词研四第十二讲作业雨竹22-迦南

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
宋   王沂孙
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。
解读简析：
　“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。”“残雪庭阴”写庭院背阴处还留有残雪。“轻寒帘影”春寒料峭，风动帘拢。“霏霏玉管春葭”，古时季节变化，用箫管十二，置芦苇（葭）灰于孔中，室内封闭，蒙上罗彀，那一节气到了，那一律管葭灰就飞出。“霏霏”春葭灰的飞动貌。玉管即箫管。这句就是讲立春到了。“小帖金泥，不知春在谁家。”回答周密“燕归何处人家。”宋代立春日宫中命大臣撰写殿阁的宜春帖子词，士大夫间当然也自己书写，字用金泥，所以说金泥小贴。这种风俗，元代还有。这里是说改朝换代，当日皇宫不存在了，士大夫散去，何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂？春落谁家？“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。”写思念杭州如一帘幽梦，但醒来却是水隔绝，天遮断，“个人”当指周密。“但凄然，满树幽香，满地横斜”，是点出周密所在地西泠孤山之畔，说只梦见到满树幽香，满地枝影横斜的梅花的凄凉景色。这里写出“个人”（即周密）生活虽然凄凉，但心态高洁。　“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙”，意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦的。“江淹《别赋》：”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？“都是写江南离愁之苦的。春色之妍，与离愁之苦，对比强烈。　“况游骢古道，归雁平沙”，纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢！和周密词中的“残寒梅未绽，正潮过两陵短亭逢雁”相近。“怎得银笺，殷勤与说年华。”意为：想写信对周密表示慰藉笔触从跌宕转为平收。想到你的怀念，便想觅得银泥花笺，不嫌词费的和你讲一讲如今江南春天物华。“如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。”此处又笔转别恨，细数离怀。呼应周密原词：“归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。”从越倦游归去，此身还远在天涯。周密词“萋萋望极王孙草”说：确实如今到处长满了春天芳草，登高望远，已不见你所在之处。这二句和晏殊《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，用笔正相反。柳永词《八声甘州》曾有句：“不忍登高临远，望故乡渺，归思难收。”和此句描写手法相似。

　“更难消，几度东风，几度飞花”，讲这样的离别相思，人将老去，怎能消几番春风来，春花谢呢！和“不知春在谁家”、“殷勤与说年华”等句相照应，围绕离情说，却有春光无主，好景不常的感伤。王安石诗“不知乌石岗头路，到老相寻得几回”，和此句意思相近，但沉痛过之。　周密在原词中曾有句“雪霁空城，燕归何人家。”王沂孙在词中也有类似句子，同时抒发了“可怜王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的感慨。在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中，却无所依托，只好写出离愁别绪

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

高阳台   以“小楼春色里，幽梦雨声中为意而作
文/依若
细雨霏霏，轻烟袅袅，暮春天气微寒。柳絮飘萍，随风漫舞阶前。青山远黛含愁色，望断鸿、影去云边。意阑珊，独上高楼，心寄遥天。
  长亭折柳情犹在，奈相逢又别，聚散如烟。酒入愁肠，相思写满云笺。天涯此去音书渺，盼重逢、梦里魂牵。夜难眠，月照纱窗，泪湿阑干。


迦南试评：问好同学，先说上片。第一均拍景起，点出当时天气情况以及季节时令。第二均拍暮春的柳絮飘萍，但我觉得细雨霏霏里，柳絮飘萍被雨水淋湿后是飘不起来的。第三均拍中乐句之间逻辑关系不紧密，而且飞鸿的使用对题旨作用不大。小结由景及情为铺垫之笔。
下片第五均拍犹在，奈，又虚词的使用还是不错的，词情摇曳生姿。第六均拍言愁，第七均拍写心声。煞尾以景做结收束全篇。
整首词用语典雅，感情真挚。立意清晰，不错。

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作者: 宛在水中央    时间: 2025-4-21 14:15
作业：
雨竹组——宛儿
作业前先根据本讲的词牌解析，对证修改上周自己对词牌《高阳台》的分析。
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
风入松  听风听雨过清明
宋  吴文英
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
译文：听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
整体赏析：此词上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不像梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。
“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒。这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。下阕写清明已过，风雨已止，天气放晴了。阔别已久的情人，不能忘怀。按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在。“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。怀人之情至深，故即不能来，还是痴心望着她来。“日日扫林亭”，就是虽毫无希望而仍望着她来。离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”结句“双鸳不到”，明写其不再惆怅。“幽阶一夜苔生”，语意夸张。不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的
2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
二，填词
高阳台·别后
文/你笑了
窗隙流光，檐牙浸影， 还看皎皎横枝。羁旅经年，难禁最是秋时。明朝生怕登临眼，似飘蓬、散聚难期。向空阶，玉笛谁家，漫引幽思。
从来最苦淹留处，忆两心初许，互赠情诗。别后谁怜，人间各自天涯。一灯深闭寒宵永，更那堪、露渍苔衣。剩销凝，旧日盟言，无问东西。
斑驳流离的阳光从窗户的缝隙里面挤进来，屋檐的牙角浸没在光影里面，还看见错杂的枝丫在皎皎的光影里横斜。许多年旅途的羁绊，最难禁的是秋天。最怕明朝登高望远，身似飘舞的飞蓬流离失所、聚散离合没有归期。独向空空台阶，听谁家的玉笛声声，引起我无限的忧思。
从来最痛苦的是逗留之处，回忆两心初相许，互相赠送情诗。分别后谁又怜惜，你我各自天涯。深闭的孤灯在永夜里寒寂，更加何堪、露水浸透青苔。剩下独自凝结，旧日的盟言，何必问她在何方。
问好作者，这篇此作描写了相爱的人分别后孤独寂寞，深宵孤灯，露浸寒衣的痛苦心情。霄霄深夜闭寒灯，独思往事立残阳，全词深情款款，写出了分手后的思念与无奈。登临眼，这个组合有点奇怪。结句，剩销凝，没有理解是什么意思。无问东西，是什么意思呢，旧日的盟约，不需要问东问西？其他的上下片结构紧凑，中心思想明确，是一篇不错的佳作，像同学学习了

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作者: 翠花    时间: 2025-4-21 20:21
古典词研四期雨竹组第十二讲作业
雨竹组16一翠花
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

高阳台·西湖春感
宋 张炎
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

翻译:
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。

简析：此词借咏西湖抒发国破家亡的哀愁。上阕开头三句写景，以景衬托国破家亡的凄凉。“能几番游”二句抒发出朝不保夕的无限哀愁；下阕“当年燕子知何处”暗用刘禹锡《乌衣巷》句意，道出江山易主之恨。“见说新愁”以下，词人倾诉个人的满腔哀怨，再无心事追寻往日欢乐，听到鹃啼，真教人肝肠碎裂，痛苦难当。全词凄凉幽怨，悲郁之至，真切地勾画出词人睹物伤情而又无可奈何的心情。
上阕起句写春深美景，平和舒缓。“接叶巢莺，平波卷絮”，从写景起笔，用平缓的笔调写出了春深时景。张词的头一句就化用杜诗“接叶暗巢莺”。在密密麻麻的叶丛里，莺儿正在以歌表意“平波卷絮”写轻絮飘荡，被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”，一名段家桥，地处里湖与外湖之间，其地多栽杨柳，是游览的好去处。张炎在这里写的，正是抵暮始出的“归船”。游船如旧，而心情已不再。笔锋一转，“能几番游？看花又是明年。”点出良辰美景仍在，却是春暮时刻，未几花将凋谢，只好静待明年了。“春逝”的哀感弥漫于胸，只好挽留春天。“东风且伴蔷薇住”，意思是说：东风呀，你伴随着蔷薇住下来吧。而蔷薇花开，预示着春天的即将结束。“到蔷薇、春已堪怜”，春光已无几时，转眼就要被风风雨雨所葬送。“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。”尽管春天尚未归，西泠桥畔，却已是一片触目惊心的荒芜。笔意刚酣畅，却又转为伤悲。西泠桥是个“烟柳繁华地，温柔富贵乡”，但现在只剩下“一抹荒烟”，今昔对比之强烈，已触着抒发亡国之痛的主题了。
下阕起笔令人一振。“当年燕子知何处？”此句代用刘禹锡诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。“韦曲”唐时韦氏世居地，在长安城南，“斜川”位于江西星子县，陶渊明曾作《游斜川》诗，这里指西湖边文人雅士游览集会之地。“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子也已寻不到它的旧巢。而且不光如此：“见说新愁，如今也到鸥边”。词人暗用了辛弃疾的两句词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”意谓连悠闲的鸥，也生了新愁。白鸥之所以全身发白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠”，此二句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的身份：贵公子和隐士。“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”“开帘”照应“掩门”，“飞花”照应“卷絮”，“啼鹃”应“巢莺”，首尾呼应，营造了一种花飘风絮，杜鹃啼血的悲凉氛围。张炎此词用鸟声结尾，这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声，余音袅袅，收到了很好的艺术效果。
这是一首写春暮时景的咏物词。写春天的景色等是实写，写内心的亡国之痛则是虚写。以景示情，以情带景，堪称“郁之至，厚之至”。读耐人寻味，耐人咀嚼。张炎是一个婉约派的词人，追念故国之思不是直接倾泻而出，而采取不直言的手法。借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。此词章法谨严，有自然流动之势，只是词文过于蕴藉，在一定程度上反映了其思想的软弱性。

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评

翠花简评:
高阳台   柳絮
雨竹组——宛儿
白羽如诗，梨花恰梦，玲珑慧智兰心。萃露邀风，翻岚踏杖追寻。青山未老身成客，任由它、细管沉沉。待倾听、催拍流年，故里声音。
春花帖子邀明月，有高歌待枕，情渍相吟。叵奈离怀，颦颦漂泊如今。尘嚣记忆凭空转，惹闲愁，和泪轻簪。怕东君，凉薄相思，冷落光阴。

解读:
似洁白的羽毛和梨花轻盈，如诗如梦，姿态玲珑慧智兰心。萃取玉露伴着薰风，翻起山岚追寻。青山未老却己成为独客，且由它，细管沉沉。静心听到，催促的时光，故乡的声音。
花信邀来明月，有优美的歌声，情意缱绻相吟。无奈离开怀抱，颦颦漂泊到如今。往日的记忆随时空转换，却引起一番愁绪，和与轻弹。怕春风凉薄了相思，冷落了时光。

简评:
问好学友，经检测，格律正确，词味婉约，词旨明确，学习了。
白羽如诗，梨花恰梦，玲珑慧智兰心。开篇从形态上对柳絮进行了描述和赞美。四言句对仗工稳漂亮。二、三拍对柳絮的行迹进行描述，歇拍转景由情，引出下片。
下片第一拍转到春信邀明月，高歌畅怀。感觉这拍似乎脱离主题了。第二拍和第三拍铺叙柳絮的漂泊，惹闲愁，和泪轻簪。怕东君、凉薄相思，冷落光阴。感叹春风，吹落了柳絮，空惹相思，暗淡了时光。结句很美，留有余味。就是上片结句有催拍流年，下片结句又冷落光阴，是否意重了？建议将上片的结句再改改。以上个见，因水平有限，评得不对，请谅解。

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作者: 古典雨婷    时间: 2025-4-22 10:53


第十二讲作业
雨竹27雨婷
一，简单分析一首古诗词
高阳台
高阳台词牌的格律如下：
基本格式：双调，一百字，分前后两段，各十句。
平仄格式：
前段：平仄平平（韵），仄平仄仄，平平仄仄平平（韵）。
后段：平平仄仄平平（韵），仄仄平平仄，仄仄平平（韵）。
叠句要求：无严格叠句要求，但部分作品可能采用叠句或重复某些词句以增强韵律感或表达效果。高阳台这一词牌的创作背景主要与以下两个典故有关：

战国楚宋玉的《高唐赋》：该词牌名取自楚怀王游高唐时梦见巫山神女的故事。神女自称“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。这一典故后来被广泛引用。

南宋时期的流行：在南宋后期，高阳台词牌尤为流行，许多著名词人如张炎、吴文英、蒋捷、周密、王沂孙等都有以此调创作的词作。这些作品不仅展现了词人们卓越的文学才华，也进一步推动了高阳台词牌的传播和发展。二，互评作业

高阳台-暮春感怀
雨竹组  扬风万里
夜雨摧花，晨风醒梦，落红满径如尘。杜宇声啼，那堪又是残春。秋千架畔香风隐，记曾经、软语娇颦。到如今，寂寞栏杆，独倚黄昏。

菱花悄记年光换，任朱颜暗改，好梦难温。逝水年华，空余旧忆留痕。多情最是檐前燕，绕梁间、似觅前邻。更销凝，望断天涯，不见归人 。问好学友，这首词上片写景，下片写情，结构工整，情感真挚。若调整某些用词，会让意境更深远。

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作者: 星光有时    时间: 2025-4-22 14:13
第十二讲作业：
雨竹30-星光有时
1.        阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
高阳台
清 • 蒋春霖
淡月依桥，平湖冱水，夜潮寒送归人。别酒无多，莫教翻污罗裙。愁来始觉眉尖窄，悔当时、错梦梨云。掩炉熏、袖底残香，都化秋痕。
扁舟尚有东风约，认摘梅小径，吹絮前村。一尺江波，年年误却桃根。春心待共花争发，怕花开、更易伤春。怯黄昏，不到斜阳，先闭重门。
简译：桥边淡月，平湖含冰，夜潮裹挟寒意送别归人。饯行的酒不必斟得太满，当心沾湿她的罗裙。直到愁绪漫上心头，才惊觉眉间早已蹙起细痕，悔恨当初不该沉溺于梨花般虚渺的春梦。轻掩熏炉，衣袖间残留的暗香，都化作秋霜般清冷的泪痕。
孤舟还牵挂着明年东风的约定，依稀能辨认摘梅的幽径，柳絮纷飞的前村。这一江浅浅的春波啊，年复一年误了重逢的归期。想要让萌动的春心与繁花争相盛放，却怕花开之时更添伤春的痛楚。未等夕阳染红天幕，便怯怯合上重重门扉，不敢独自面对这渐深的黄昏。
简析：蒋春霖（1818-1868），晚清词坛巨擘，字鹿潭，亲历咸同兵燹，词中多寓身世之悲。此词作于乱离之际，以婉约笔法写深重愁思，沉郁处近王沂孙，清空处得姜夔遗意。
"月依桥"三句：化柳永"杨柳岸晓风残月"意境，而更著"冱水""寒潮"之冷涩，暗喻世路艰难。湖面凝冰，寒潮催别，状时代阴冷气候。
"别酒无多"：反用柳永"都门帐饮无绪"，乱世离别，竟连沉醉亦成奢望。"翻污罗裙"细节，暗含庾信《荡子赋》"细腰宜窄衣，长钗巧挟鬟"的末世精致将碎之痛。
"错梦梨云"：梨云典出王建"梦中唤作梨花云"，此以春日梨云喻承平安乐旧梦，着一"错"字见悔意，与吴文英"春梦人间须断"同慨。
"摘梅小径"：用陆凯折梅寄友事，却接以"吹絮前村"，化温庭筠"柳絮飞来忆谢娘"句，昔年折梅雅事，今成飞絮飘零，暗转沧桑。
"桃根"：王献之妾桃叶之妹，姜夔《琵琶仙》"桃根桃叶"指歌女姊妹，此处"年年误却"既承前舟约不践，复刺时局动荡致佳约成空。
结拍“怯黄昏”：化用欧阳修《蝶恋花》“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，写孤独避世。  并有乱世惊惶入骨，与庾信《小园赋》“虽有门而长闭”，渊明"荆扉昼常闭"同属危巢心理。
总结：此词以比兴手法贯注家国身世之感，"梨云"喻承平旧梦，"桃根"指离散故人，"春心"二句翻李商隐"春心莫共花争发"之意，愈显绝望中挣扎之态。运密丽之典而行疏宕之气，得常州词派"意内言外"之旨，诚为《水云楼词》中上乘之作。

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
高阳台•北国暮春
雨竹25-幻玉
杏蕾初红，夭桃正艳，悄然已是春深。小草如鳞，沿街柳线搓金。时将谷雨连天雪，更哪堪、肌骨寒侵。细思量，春也难留，愁了乔林。
优游曾趁花前约，便随他时令，待绿成阴。重整行囊，闲来丘壑幽寻。桃源犹在清新处，任疏狂、好酒频斟。更须知，初夏将来，择日登临。

读解：杏花初绽红蕾，桃花开得正艳，不知不觉已是暮春。小草如鱼鳞般细密，街边的柳条泛着淡金色。临近谷雨，漫天飞雪，更让人难忍刺骨的寒意。细细思量，春天终究留不住，连高大的树林也染上了愁绪。  

曾经悠闲地在花下相聚，如今只能顺应时节，等待绿叶成荫。收拾行装，闲暇时去深山幽谷寻访。那世外桃源仍在清静之地，且让我放纵性情，痛饮美酒。更要知道，初夏即将到来，不如择日登高远望。  

简评：
上阙语言清丽，意象刻画精美，画面感强，但个别地方意脉稍显跳跃，转折突兀。如： ”时将谷雨连天雪，更哪堪、肌骨寒侵”，“连天雪”不知道是前面的柳树的柳絮，还是指飞花，因为前面“夭桃正艳”和“柳线搓金”，都不像是马上就有“飞雪”意象的，也没有转折性的虚词铺垫，只能理解为真的暮春时节下了场雪，所以后面“肌骨寒侵”，“更哪堪”这个虚词也是前面缺少铺垫，凭空而来。
下阕过片“优游曾趁花前约”虽然可看做是对上阙的总结，但与上阕尾句的“愁了乔林”在字面上和情感上的衔接都稍显脱离，如果把后句的“待绿成阴” 挪到前面可能稍好。个见。
总体上，上阙惜春，下阕转向隐逸豁达，结构完整，词句优美，是一首不错的作品。

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作者: 依若雪梅尔    时间: 2025-4-22 23:10
古典词研四第十二讲作业雨竹组02-依若
1、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
蝶恋花·春暮
五代  李煜

遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。(渐觉 一作：早觉)
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。(

简析《蝶恋花·春暮》是一首惜春伤时之作。此词通过词人暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了其起伏扬抑的伤春、相思情怀。时节已过清明，桃杏芳香依然；小雨之后，淡月朦胧。信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。全词轻柔纤巧，婉丽多姿，工丽而精妙。
2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
高阳台·暮春
雨竹20/月影清心

落絮黏衣，残红委地，倚栏独忆前春。
杜宇啼枝，乱云暗锁重门。
斜阳漫染汀洲草，望天涯、愁绪纷纷。
叹流光，吹老韶华，瘦损芳魂。

曾逢柳岸花如绣，正桃腮映水，燕语温存。
执手同游，看波心荡金鳞。
而今寂寞空庭暮，剩香泥、暗减香痕。
夜阑珊，风卷残英，月冷黄昏。

试评：问好师友！这次由我来点评你的作业，不当之处请多多包涵。来看第一拍，用落絮，残红来点明暮春时节，继而第二拍用“杜宇啼枝，乱云暗锁重门”为后面的伤春做好铺垫。第三拍由眼前的斜阳芳草来引出愁绪感叹时光易逝韶华易老。歇拍为下片的回忆起到很好的过度。
下片从过往的温存与而今的寂寞行成对比情感渐深。尾拍用景结扣回主题，留有余味。整阙词作用语典雅，文笔娴熟，上片情结下片景结，词味足。另外个人觉得上片的残红委地与下片的风卷残英显重复。别的都很好。学习了！

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作者: 你笑了    时间: 2025-4-23 09:26


雨竹28-你笑了
互评
高阳台·春又去
雨竹26-蓝老实
翠柳含烟，繁花带露，小楼春色朦胧。帘幕低垂，隔断几许尘风。频敲幽梦知春雨，细听来、点滴无通。怎销魂，斑白青丝，已倦颜容。
醒来但见残红落，叹流光易逝，往事成空。独坐思长，旧时欢笑难逢。相思欲寄无从寄，任斜阳、照彻帘栊。恨匆匆，春去春来，总是匆匆。

互评：这首词以暮春景象为背景，抒发了对时光流逝、人生易老的感慨。整体意境凄美，情感真挚。上阕以翠柳含烟开篇，通过小楼春色朦胧建立空间坐标，但"频敲幽梦知春雨"句突然转入梦境，与"帘幕低垂"的现实场景衔接稍显突兀。斑白青丝，青丝本指乌发，与斑白搭配易生歧义。点滴无通表意稍显晦涩。其余挺好的，学习了！

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作者: 碧天云外月    时间: 2025-4-23 10:38
古典词研四期雨竹组第十二讲作业

雨竹25-幻玉

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

八声甘州 渺空烟四远

吴文英（宋）

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处， 送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。

赏析

秋高气爽日， 与人同游灵岩寺，极目远眺，长空万里，烟水渺茫，青山环绕，如在云端，若有若无的云烟让人有如在蓬莱仙境一般，如此仙境，不知来自宇宙何处？也许是宇宙深处一颗巨石幻化而成。
曾经的吴王西施，早已淹没在历史的云烟之中，只是这条依旧笔直的河流之上依旧散发着甜腻的香味，就连这山峦之间的秋风之声，也似乎回荡着酒色之声，历史彷佛成为云烟，只是这云烟从未曾消散。

秦砖汉瓦俱往矣，魏晋风流已成空，盛唐气象烟消云散，即便远迈汉唐的赵宋王朝也难逃靖康之耻，只可惜如今的南宋王朝依旧偏暗苟且，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中？

苍茫的水波，历经千年劫波依旧静水流深，连绵的山峦，看淡无尽王朝更替依旧静默无语，华发满鬓的自己，纵然胸中有经天纬地之奇才，奈何只能流连于幕府之中做些许微末之事，对于宋室将倾之危，没有丝毫帮助，眼看他楼塌了，而无可奈何，且登高台观云霞，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁，美景难再得，且尽眼前欢。

二、互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

1、原玉：

高阳台.柳絮（刘镇体）

雨竹组16一翠花

旖旎晴光，婆娑树影，柔枝摇曳新颜。蹊径陂堤，弥空千缕成烟。盈盈飘逸轻如雪，乘东风、漫舞云天。恣嬉游，随意翩飞，自在悠然。
分明应是多情物，看香残野渡，诗遣红笺。追逐行舟，几番挽抚微澜。纤姿淡雅襟怀阔，把相思、潜入泥间。待来年、重现繁华，再与同欢。

2、解读

晴光掠影，柔枝含烟。胜日嬉游，惬意相从，真趣悠然。
景随意，物多情，诗绪成笺。逐行舟，挽微澜，几点相思潜入，今不见期来年。

3、简评

⑴、格律正确
⑵、用韵略宽
⑶、上片写景，词句隽永。值得学习！下片抒情，景多情少，且情略有空洞无物之感。不会评阅！说错勿怪。

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作者: 闲云！    时间: 2025-4-23 11:11


雨竹20-月影清心
赏析一首词:

高阳台
·王沂孙
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。
小帖金泥，不知春在谁家。
相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。
但凄然，满树幽香，满地横斜。

江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。
怎得银笺，殷勤与说年华。
如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。
更消他，几度东风，几度飞花。

词起，写庭院背阴处还留有残雪 。“轻寒帘影”春寒料峭，风动帘拢，此时，正立春时节至。当时宋末元初，改朝换代了，当日皇宫不存在了，士大夫散去，何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂？又是春落谁家？
“相思一夜窗前梦 ，奈个人、水隔天遮。”写思念杭州如一帘幽梦 ，但醒来却是水隔绝 ，天遮断，“ 个人 ”当指周密 。“但凄然，满树幽香，赞友人心态仍高洁。“江南自是离愁苦 ，况游骢古道 ，归雁平沙”，意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦。春色之妍，与离愁之苦 ，对比强烈。“况游骢古道，归雁平沙 ”，纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢。想到你的怀念，便想觅得银泥花笺与你讲如今春色。
“如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯 。”此处又笔转别恨，细数离怀。呼应周密原词 ：“归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯 。”从越倦游归去，此身还远在天涯。周密词“萋萋望极王孙草”说确实如今到处长满了春天芳草 ，登高望远 ，已不见你所在之处。“更难消，几度东风，风度飞花 ”，讲这样的离别相思，人将老去，怎能消几番春风来 ，春花谢呢！和“不知春在谁家 ”、“殷勤与说年华”等句相照应，围绕离情说，却有春光无主，好景不常，在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中，却无所依托，只好写出离愁别绪。
二：互评
高阳台    春暮
雨婷
独步园林，旧游陈迹何寻。飞鸿穿过斜阳暮，有歌声、悠远清心。立黄昏，偏忆曾经，又笑如今。
瑶琴搁置尘封久，叹知音零落，泪湿衣襟，浅忆低吟。几多往事无寻。且抛纷杂时光里，任风来、摇曳芳林。对幽阶，数点榆钱，一树槐荫。
解读：独自走在树林里，寻找过去的点点滴滴，依旧有飞鸿在斜阳中穿过，依旧有歌声，愉悦心情。伫立在斜阳中想想曾经，再看看如今。这个尾结的非常好，为下文做了铺垫。下篇写出了物是人非，煞尾余味绵绵，很棒
评：很喜欢的一首词，只是格律出现问题，首拍446句式，貌似少了一个四四句。全篇流畅，用词委婉，个别句子意思重叠，但不影响大局，学习了。

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作者: 浅酌璃兮    时间: 2025-4-23 16:29
高阳台-晨练抒怀
文/墨缘
俏柳堆烟，黄莺唱晓。晨曦遍洒芳园。八卦披装，掌出力劈华山。抽身影动流星腿，蹶侧翻，反手冲拳。闪腾挪，气转形收，意在丹田。
生逢有幸升平岁，强身人人共，海内承欢。黎庶丰殷，看今朝光前。任挥玉斧功标柱，汉楼船，宋宇唐年。数风流，崛起东方，世界峰。

简评：
上阕以景切入，展现晨练环境，然后描述晨练状态，条理清晰。
下阕颂扬了全民健身的盛况，但缺少了诗家语，流于白话。有些用词过于生硬，以朝代名直接入词，有堆砌之嫌。
上下阕的过渡也有点突兀，结句缺乏余韵。

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作者: 凡川    时间: 2025-4-23 19:34


十二讲作业
凡川
二.根据自己的分析结果，试填一首《高阳台》
高阳台*赠别
文/浅秋
杜宇鸣春，柳花拂面，江堤绿草成茵。十里长亭，执手临别江津。盈盈伫立终无语，面千娇、尽是啼痕。断离肠，尽折垂杨，未敢留君。
兰舟一叶凌波去，算登垒顒望，一绝香尘。万种萧疏，日后诉与谁闻？纵有鱼雁传书信，夜风高、怎慰惊魂?忘归程，立尽残阳，独自逡巡。
，
简评：1 杜宇鸣春，柳花拂面，江堤绿草成茵。景起，四字对工整。2 十里长亭，执手临别江津。人事出场，别离江津。3 盈盈伫立终无语，面千娇、尽是啼痕。伤别离，转写情。4 断离肠，尽折垂杨，未敢留君。折杨赠别。
5 兰舟一叶凌波去，算登垒顒望，一绝香尘。水上别兰舟。6万种萧疏，日后诉与谁闻？纵有鱼雁传书信，夜风高、怎慰惊魂?别后心情。7 忘归程，立尽残阳，独自逡巡。恋恋不舍，不愿归去。
总：脉络清晰，情景交融。言浅意深\情长。佳作！学习了！

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作者: 予安    时间: 2025-4-25 00:06
互评作业：

《高阳台·送别》
秦风
古道斜阳，长亭别酒，离歌咽断秋箫。瘦马嘶风，征尘漫卷荒郊。愁凝远岫眉峰聚，望天涯、去路迢迢。念卿卿，万水千山，暮暮朝朝。
当时共赏春花好，忆欢娱旧事，其乐淘淘。怎奈如今，相思无处能逃。归期望断无音讯，倚栏杆、泪湿鲛绡。梦魂时，岁岁年年，烟雨蓝桥。


予安浅评：

问好学友！
1.格律无误。
2.题目为送别，上片意象稍显堆叠，离别之情未见。下片意在相思，情感跳脱了。
3.熟语较多，用典处直接。个别词或可斟酌。
4.建议下片不要忆当时，可以在送别的基础上提出祈望或是做出许诺。
5.以老师点评为准，不当之处望见谅。

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作者: 林深时见鹿    时间: 2025-4-25 05:42

古典词研四第12次作业：
雨竹10-见鹿
一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
曲玉管
宋*柳永
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？
杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
译文
山岭上暮云纷飞，江边夕阳西沉，烟波浩渺中凭栏久望。远眺关河冷落，千里清秋之景，怎忍凝神细看？
遥想京城，如仙佳人自别后音信全无。孤雁难寄书信，缓缓落向汀洲，思绪绵长。
忆往昔欢会，聚散难料，终成愁怨。如今登山临水，总勾起平生心事，黯然神伤，终日无言，独自下楼。

二.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

高阳台•柳絮
文/芷溪
素影新诗，杨花幻梦，烟姿好似仙心。逐雾随风，天涯海角追寻。繁华一瞬终成客，任时光、岁月沉沉。不堪听、过往匆匆，难觅乡音。
春归未把佳期许，纵慢摇轻舞，谁与同吟。无奈离情，悠悠四处飘临。人间聚散皆如梦，惹新愁、暗自簪襟。惧残春，辜负相思，虚度光阴。

试评：
全篇虚笔起虚笔煞尾，终是虚笔过多。其中画面亦是虚笔支撑，给人虚无缥缈的感觉。咏物词择貌取神，择貌便是实笔白描，神是虚笔拓展，你只有拓展没有实笔的形态物态描写，所有读完全篇柳絮除了飘就是飘。

惧残春，辜负相思，虚度光阴。煞尾这一笔收束很到位，上片协拍关联到乡音难觅，都是比较好的角度，惜前面无一情绪铺垫，让结之意象孤零零的悬挂画面。整体感觉词脉松散，层次感弱了一些。

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作者: 小西    时间: 2025-4-25 07:52
古典词研四第十二讲作业
雨竹组长-浮生若梦
高阳台·暮春
雨竹-小西
草染汀洲，英飘野渡，韶光暗换年华。杜宇啼红，残香漫逐流霞。画桥烟柳风摇碎，送归帆、远入苍葭。倚阑干，望断遥岑，心逐平沙。
当年曾共寻芳处，记踏青拾翠，醉墨成葩。此际登临，空怜逝水浮槎。一襟愁绪和春老，叹飘零、梦在天涯。怕黄昏，疏雨敲窗，又落桐花。

雨竹组长-浮生若梦互评:
秦风简评：
       上阕的暮春景象描写中，蕴含着词人对时光流逝的忧愁。如“望断遥岑，心逐平沙”，词人倚栏远望，内心随着远去的平沙而变得惆怅，这种惆怅不仅仅是对暮春景色的感伤，更是对年华消逝的无奈。
        下阕“一襟愁绪和春老，叹飘零、梦在天涯”，明确地表达出愁绪随着暮春一同老去，自己飘零天涯的孤独和无奈之感。“怕黄昏，疏雨敲窗，又落桐花”，黄昏、疏雨、桐花这些意象进一步烘托出词人内心的愁闷和对暮春的怜惜之情，同时也有一种对未来的担忧和不安。
       总体而言，这首《高阳台·暮春》是一首意境优美、情感细腻、艺术手法较为成熟的词作，通过暮春之景的描绘，很好地表达出词人对时光流逝、人事变迁的惆怅之情。学习了。为小西瓜点赞

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作者: 蓁蓁    时间: 2025-4-25 09:14
古典词研四雨竹组第十二讲作业
雨竹29—蓁蓁
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
乌夜啼
昨夜风兼雨，簾帏飒飒秋声。残烛漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
翻译:昨天的一路坎坷，帐冷秋风。不尽的愁苦辗转。往事东流。回不去的梦。
简评:由景入情写出人生之烦恼。夜来风雨无端，秋声瑟瑟。愁，残烛漏又断，伤感。想不能平，无眠。旧事不堪回首。世茫茫，众生苦恼。

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评。

高阳台.暮春游南湖

文/凡川

柳絮飘飘，荷钱小小，放舟泛棹天晴，扰动流云，碎了倒影波轻。柔柔水草鱼儿见，渚洲边、点水蜻蜓。几悠游，穿过行船，曼妙飞行。
忽闻响起琵琶曲，记当年游聚，此处曾听。玉润珠圆，珠珠流水冰清。绿肥红瘦人依旧，喜光阴、旖旎长情。泊黄昏，新月和风，杜宇归宁。

蓁蓁读解:
老师佳作欣赏
一拍江南那烟景，杨柳依依，二拍小荷乘舟，倒影波光。三拍小滩鱼草，蜻蜓戏水。4拍游行5拍一曲琵琶，此情此景。六拍从前水清澈见底，水滴圆圆。七拍从前风景如画。八拍傍晚岸边，轻风新月，煞尾凄凉晚景。
蓁蓁简评上片乘舟所见，下琵琶处闻悲声。一切回不到从前。意脉清晰，情景交融。首尾对偶。

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作者: 羽君    时间: 2025-4-25 09:22


作业古典词研四雨竹组第十二讲作业
雨竹11～羽君
1、选一首友人的词阅读
声声慢：谷雨
文/林登会

东君送暖。柳卷珠帘，清姿映水一岸。
几树枇杷，三两串樱桃甸。
莺歌蝶舞浪漫，掠影间，燕低轻剪。
只霎那，褪残红，已是夏时春晚。

忽觉心情颇乱。谁懂我、经年别梦之惋。
小字温柔，释解恨愁别怨。
人生若甘笑纳，且低眉，不善论辩。
且悟省，怎惧怕，前字捷简。

阅读：

上阕通过“东君送暖。柳卷珠帘，清姿映水一岸。几树枇杷，三两串樱桃甸。莺歌蝶舞浪漫，掠影间，燕低轻剪”等词句，生动地描绘了谷雨时节温暖的天气、优美的自然景色以及充满生机的动物活动，营造出一幅充满活力和浪漫的春景图。然而“只霎那，褪残红，已是夏时春晚”则笔锋一转，感慨春天的短暂，夏天即将来临。

下阕“忽觉心情颇乱。谁懂我、经年别梦之惋”表达了作者内心的纷乱以及无人理解的遗憾。“小字温柔，释解恨愁别怨。人生若甘笑纳，且低眉，不善论辩”，体现了作者试图通过温柔的文字来排解忧愁和怨恨，倡导以平和的心态接受人生，不与人争辩。最后“且悟省，怎惧怕，前字捷简”，是作者的自我感悟和思考，不再惧怕前方道路的简洁或复杂。

整首词的优点在于：语言较为优美，意象运用丰富，能够通过自然景象的描绘引发情感的抒发，且传达了一定的人生思考。


2互评
高阳台 . 赠别
雨竹15-浅酌璃兮

着笔春风，成图别梦，一江烟水谁收？放棹西溪，溯游也远吟眸。可知此去归何日，任孤莺、啼断歌喉。赋清词，唱和华年，一阕离愁。
时光旧了曾经句，幸相知几载，未负朋游。欢悦真情，纵诗心逐风流。与君共醉红尘暖，念余生、坐对交酬。叹今宵，倾抚琴弦，独倚高楼。

1、格律无误
2、阅读：
上阕开篇“着笔春风，成图别梦，一江烟水谁收”，以春风和别梦起笔，营造出一种迷离而伤感的氛围，那一江烟水的浩渺，无人能收，暗示着离别的愁绪难以掌控。“放棹西溪，溯游也远吟眸”描绘出在西溪划船离去，渐行渐远，令人望眼欲穿。“可知此去归何日，任孤莺、啼断歌喉”，表达了对归期的未知和担忧，孤莺的啼叫仿佛啼断了歌喉，更添凄凉。最后“赋清词，唱和华年，一阕离愁”以赋词抒发离愁，呼应主题。

下阕“时光旧了曾经句，幸相知几载，未负朋游”，感慨时光让曾经的词句变得陈旧，但幸运的是几年的相知没有辜负朋友间的情谊。“欢悦真情，纵诗心逐风流”体现了曾经相处的欢乐和真挚情感，诗心也随之自由奔放。“与君共醉红尘暖，念余生、坐对交酬”描绘了曾经共醉的温暖场景，也表达了对余生能继续交流酬唱的期待。结尾“叹今宵，倾抚琴弦，独倚高楼”，以今夜独自抚琴倚楼的孤独形象，进一步烘托出离别的哀愁。

3、层次分明，脉络清晰。用词用句老炼独到，结构完整。学习了

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作者: 芷溪    时间: 2025-4-25 10:04
古典词研四第12次作业：
雨竹07-芷溪
一.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析

词清平乐•留人不住
晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
#翻译:想留住情郎却终究留不住，他喝得酩酊大醉，解开系着的小船离去。小船在碧波荡漾的春日水路上划行，一路经过处处黄莺啼叫的地方。渡口边杨柳青青，枝枝叶叶都满含着离情别绪。从今以后也不必再寄书信来了，过去在画楼里的欢情都已是虚幻无凭的了。
#简析:上阕描绘了送别场景，“留人不住”直接点明离别，“醉解兰舟去”写出情郎的决绝。“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”以乐景写哀情，用美好的春光和莺啼反衬出离别的哀伤。下阕借景抒情，“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”，杨柳自古就是离别的象征，这里通过描写杨柳，将离情具象化。最后“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”，女子由爱生恨，决绝之情溢于言表，体现出她在遭受离别之痛后的绝望与无奈。整首词情感真挚，通过细腻的描写和巧妙的借景抒情，将女子的离别之苦和复杂情感展现得淋漓
二互评
芷溪试评:问好予安师兄，一起来看师兄的雅作


高阳台 暮春有寄
予安
风絮萦愁，林花谢雨，秾华又付匆匆。燕约莺期，问谁犹记前踪。东君也自伤流景，向曲阑、暗掷残红。更何堪，芳草萋迷，远树冥濛。
凭高望极斜阳外，算人间颜色，几度春空。回首经年，何曾梦里相逢。半生病酒难消得，怕多情、旧事如风。莫销凝，江阔云低，夜夜啼鸿。
上阕风絮萦愁，林花谢雨，秾华又付匆匆”，以风絮、林花等意象渲染营造出一种哀愁、衰败的氛围，点明暮春时节美好消逝之快。
“燕约莺期，问谁犹记前踪”，燕莺的约定暗示着曾经的美好时光，如今却无人记起，增添了一份落寞。
“东君也自伤流景，向曲阑、暗掷残红”，将东君拟人化，赋予其伤春之情，暗掷残红更显凄凉。“芳草萋迷，远树冥濛”进一步渲染了迷茫、惆怅的氛围。下阕转为抒情，
“凭高望极斜阳外，算人间颜色，几度春空”，登高望远，感慨人间春色易逝。
“回首经年，何曾梦里相逢”，回首过往，连在梦里相逢都未曾有过，体现出深深的思念和遗憾。
“半生病酒难消得，怕多情、旧事如风”，借酒消愁却难以消解，害怕多情，因为往事如风般不可追。
“莫销凝，江阔云低，夜夜啼鸿”，劝自己不要沉浸在哀伤中，但江阔云低、夜夜啼鸿的景象又加重了这种哀愁。
总体来看，在内容理解上没有明显曲解原意的问题，对暮春之景的描写和情感的抒发较为契合。没有随意引申或拔高贬低内涵，所表达的伤春、怀人之情自然合理。也不存在以假乱真、无中生有、以偏概全等问题。不过在写景方面，部分描写稍显堆砌，物象还可以再精简，

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作者: 扬风万里@    时间: 2025-4-25 11:03
第12讲作业
雨组31~扬风万里
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

阮郎归·初夏  
宋代  苏轼
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。(水沉 一作:水沈）
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

译文
槐树枝繁叶茂，柳树高大，浓绿深处的新蝉鸣声乍歇。和暖的风微微吹起，绿色的纱窗下，香炉中升腾着沉香的袅袅轻烟；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。
细雨过后，轻风把荷叶翻转。石榴花衬着湿润的绿叶，更是红得像火焰。纤手拨动清池泉水，溅起的水滴落在荷叶中，就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。

简析
　　这首词表现初夏时节的闺阁生活。上片写静美，从听觉入手，以声响状环境之寂，勾勒出一幅幽美宁静的初夏美人图；下片写动美，从视觉落笔，用一幅幅无声画来展现大自然的生机，营造出清丽欢快的意况，显得淡雅清新而又富于生活情趣。全词以描写为主，采用从反面落笔的手法，写人写景细腻精致，将景物描写、环境描写和人物描写交叉运用，散而不乱，具有整体性。


2.互评：
原玉：高阳台•柳絮
文/星光有时
雪老烟痕，风扶倦影，谢桥犹堕香尘。欲绾斜阳，飘零先避朱门。谢娘词笔今何在？剩濛濛、扑上离樽。更销凝，沾鬓疑星，堕水成云。
东君已遣芳菲嫁，叹章台絮冷，隋苑愁新。几日缠绵，偏教系住诗魂。重帘莫放沾衣恨，任杜鹃、啼老诗痕。怕深宵，月浸空庭，还觅前身。

白话解读：

开篇便勾勒出柳絮如衰老的残雪、带着如烟痕迹，在风的裹挟下，于谢桥处纷纷坠落，化作香尘的凄美画面 。“欲绾斜阳，飘零先避朱门”，柳絮似想挽留住斜阳，却只能在飘零中先避开朱门大户，暗示其命运的无奈与卑微。“谢娘词笔今何在？剩濛濛、扑上离樽”，借谢娘典故，感慨昔日咏絮才女不再，如今唯有濛濛柳絮扑向离别之人的酒杯。“更销凝，沾鬓疑星，堕水成云”，进一步描写词人对着飘零柳絮出神，柳絮沾在鬓角如点点寒星，落入水中，仿佛化作云影，意境空灵悠远。

下阕借柳絮抒发身世之感与愁思。春光已尽，百花凋零，章台的柳絮清冷，隋苑也增添新愁，暗喻美好逝去，愁绪不断。“几日缠绵，偏教系住诗魂”，写柳絮虽短暂缠绵，却深深触动词人的诗心。“重帘莫放沾衣恨，任杜鹃、啼老诗痕”，词人希望放下柳絮沾衣带来的怅恨，任凭杜鹃啼叫，将这份诗意与愁绪都留在岁月里。“怕深宵，月浸空庭，还觅前身”，到了深夜，月光洒满空庭，词人担心自己会忍不住在这寂静中寻觅柳絮的前世今生，将情感推向更深层次的迷茫与思索。

点评：

作者善于运用古典意象，如谢桥、谢娘、章台、隋苑等，构建出富有历史感与诗意的意境，柳絮飘零与这些意象结合，营造出清冷、孤寂、惆怅的氛围，让读者能深切感受到词中蕴含的愁绪与沧桑感 ，意境塑造颇为成功。

以柳絮自喻或托物言志，将身世飘零之感、时光流逝之叹、对往昔的追思等复杂情感融入对柳絮的描写中，情感细腻且层层递进，从对柳絮形态的描绘，到引发对自身与世事的感慨，过渡自然，情感真挚动人。

遣词造句典雅优美，如“雪老烟痕”“堕水成云”等语句颇具韵味，体现出较高的文字功底。同时，在词的格律上也处理得当，韵律和谐，总之是一首优秀的作品。

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作者: 安若渔    时间: 2025-4-25 18:08
古典词研四第十二讲作业雨竹21-安若渔

原词
高阳台·暮春
安若渔
帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。最无情，岸上闲花，腥染春愁。
当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。木客歌阑，青春一梦荒丘。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。莫登临，几树残烟，西北高楼。

自评
这首词充满了浓郁的怀旧之情与深沉的感慨。从词中，可以感受到作者重游故地时那种复杂难言的心境，既有对过往的追忆，也有对现状的感慨，更有对未来的迷茫和忧虑。
首先，词以“帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游”开篇，直接点明了主题和背景。作者回到故国，重游旧地，心中的感慨油然而生。这种感慨并非简单的怀旧，而是蕴含着更为复杂的情感。
接下来，“弓折霜寒，机心已堕沙鸥”等句，通过意象的运用，进一步表达了作者的心境。弓折象征着力量的衰减，霜寒则暗示了环境的严酷。而“机心已堕沙鸥”则表达了作者对世俗纷争的厌倦，以及对自由自在生活的向往。
“灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟”等句，则是通过具体的场景描绘，进一步强化了作者的情感表达。宝剑清风断，暗示了英雄末路的悲凉；而五湖雨笠扁舟，则表达了作者对江湖生活的向往和无奈。
词的下片则通过回忆和现实的对比，进一步加深了这种感慨。“当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞”，这是对过往美好生活的回忆，白石苍松、玉辇雾掩，都充满了诗意和美感。而“木客歌阑，青春一梦荒丘”则是对现实的无奈和感慨，青春已逝，美好不再，只留下一片荒丘。
最后，“莫登临，几树残烟，西北高楼”，则是以景结情，通过描绘一幅凄凉的画面，表达了作者对未来的迷茫和忧虑。几树残烟、西北高楼，都暗示了一种孤寂和落寞的氛围。
通过这首词，可以深刻感受到作者那种怀旧、感慨和迷茫的复杂心境。

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作者: 剑卿歌    时间: 2025-4-25 19:51


古典词研四第十二讲作业
雨竹12-剑卿歌

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
如梦令·常记溪亭日暮
[ 宋 ] 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文:
常常记得往昔在溪边的亭子里，一直玩到太阳快落山的时候。我尽情地沉醉在这美景之中，竟然连回家的路都忘记了。玩到兴尽后，天色已晚，我只好划船回家，却不小心划进了荷花丛的深处。怎么才能把船划出去呀，怎么才能把船划出去呀！慌乱中划船的声音惊起了满滩的鸥鸟和鹭鸶。
简析:
《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的经典之作，以其清新自然的风格和生动的画面感为人所称道。
词中描绘了词人早年一次溪亭游玩的经历。日暮时分，词人在溪边亭中沉醉于美景与酒意，尽兴后乘船返回，却因沉醉而迷失方向，误入藕花深处。
通过对这一游玩场景的回忆，展现出词人对往昔美好时光的怀念，洋溢着一种无忧无虑的青春气息，表达了词人热爱生活、热爱自然的情感。
“沉醉不知归路”“误入藕花深处”等细节，生动地表现出词人游玩时的投入和沉醉状态。“争渡，争渡”的反复，将急切寻找出路的心情刻画得淋漓尽致。
“惊起一滩鸥鹭”以鸥鹭惊飞的动态，衬托出周围环境的静谧，同时也为画面增添了活泼的气息，使整个场景更加生动鲜活。
用词简练而生动，如“常记”“沉醉”“兴尽”等词，通俗易懂却准确地传达出词人的情感和状态，展现了李清照早期词作清新自然的语言风格。

2.互评：对上一讲的作业《高阳台》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

高阳台•画楼幽思
絮扑湘帘，苔侵玉砌，春深深叠恹恹。花事徘徊，心期冷寂重添。朱窗暗锁重门闭，不堪听、燕语呢喃。更无情，细雨频敲，滴断梁檐。
声声搅碎浑无寐，把灯花新剪，烟缕纤纤。摇曳随风，凉浸一袭青衫。欲把愁思沉端砚，忍销凝，和墨三三。但年年，幽梦成空，堆恨眉尖。

自评：以“小楼春色里，幽梦雨声中”为意写了暮春的凄凉心情，以及雨夜的幽思。有“为赋新词强说愁”的味道，刻意营造凄清冷寂氛围，用语显得过重，深深的情应该淡淡的说，下片二三句衔接似乎不自然，写得很一般，得继续努力。

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作者: 荷月    时间: 2025-5-18 16:51
雨竹18～荷月
阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

清平乐 晏殊
金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

译文：淡淡的秋风，将梧桐的叶子吹落了，新酿的美酒容易使人沉醉，在温馨的小窗里睡了很久。醒来时紫薇花和朱瑾花都已经掉谢了 ，斜阳静静地照在栏杆上。这是燕子欲回南方的时节，镶了银光的屏风昨夜里已经有微微的凉意。

简析：晏殊的词一向有着闲雅的风格，华贵的气象。这首《清平乐》也不例外。上片通过金风，梧桐，绿酒，小窗等意象，交代了时间，地点，并营造了一个淡淡的清愁场景。
下片接着说目之所及，朱瑾紫薇都落了，只有斜阳照在栏杆上，这里暗示了繁华的逝去，斜阳也有曲尽怀人的含义。紧接着说燕子欲归，银屏微凉都映衬着岁月更迭，时光流逝，作者运用精细的笔触和娴雅的情调，写出了一个富贵文人在秋天到来时的淡淡忧伤。没有深愁疾苦，却是牵动人心。

高阳台·暮春
安若渔
帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。最无情，岸上闲花，腥染春愁。
当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。木客歌阑，青春一梦荒丘。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。莫登临，几树残烟，西北高楼。

解读：船帆降落，潮水退去，人回到故国，再次重游感慨万千，寒霜让百草枯折，世俗之前已随沙鸥卸下，灯前的宝剑被清风吹断，正在湖上，戴上斗笠，随着轻舟流荡，最无情的，是岸上的青花，招惹离愁。
  之前的白石苍松路，已经不见过去的故人，山峰也被浓雾掩藏。过客的歌声渐兴，青春就像在荒丘的大梦一场，年年古院秋风如期而至，大雁悲啼，渌水泛滥秋衣，不要登临，只见几树残烟，西边高楼。

简评：上片想象新颖清风断剑、沙鸥堕鸡心，形象写出时过境迁，心态的变化，不足之处下片没有进行承接、宕开，还是停留在萋萋怨怨的悲苦情绪的抒发当中，较多词句比较懊恼，让人不知所云。

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