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标题: 古典词研四期雪烟组第七讲作业帖 [打印本页]

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作者: 燕燕于飞    时间: 2025-3-15 21:23
标题: 古典词研四期雪烟组第七讲作业帖
作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一：春景、春情
题二：郊游、踏青
题三：樱花
题四:夜月一帘幽梦，春风十里柔情（拟题意即可）
四题择其一填之，如有不合其一者视为旧作，评阅老师可拒评。


正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵

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作者: 云渡    时间: 2025-3-15 22:30
词研四第七讲作业

雪烟～08～渡

分析词牌《洞仙歌》

1. 分析过程

字数与句数：明确《洞仙歌》为双调，全词八十三字。前段七句，后段十一句 。

平仄与押韵：通过苏轼的《洞仙歌·冰肌玉骨》作为范例进行分析。平仄上，遵循“中平中仄，中中平平仄韵”等规则 ，其中“中”表示可平可仄。押韵方面，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。例如“汗”“满”“乱”为前段韵脚，“汉”“转”“换”为后段韵脚。
句式特点：有三字句、四字句、五字句、六字句、七字句等多种句式交错。如“冰肌玉骨”为四字句，“水殿风来暗香满”为七字句，句式长短结合，富有变化，使得节奏错落有致。


2. 分析结果

总体特点：《洞仙歌》格律规整又不失灵活，平仄相间，韵律和谐。长短句结合的句式使其既有整齐的美感，又有灵动的变化，适合表达细腻且丰富的情感。


适合题材：由于其节奏舒缓、韵律优美，适合描写景物、抒发情感，如对自然景色的细致描绘，对时光流逝、人生感慨等情感的表达。

试填《洞仙歌》（以“春景、春情”为例）

洞仙歌：春景春情/渡

桃腮杏靥，正东风轻暖。翠柳摇丝燕声软。小园开、几树芳蕊争妍，蜂蝶舞、嬉闹春光无限。
倚栏寻旧忆，思绪悠悠，恰似春云漫空卷。念昔日欢游，笑语盈怀，都付与、流光渐远。望天际、青山映斜阳，叹又是、相思梦中难断 。

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作者: 张青秀    时间: 2025-3-16 09:41


词研四第七讲作业：
雪烟16张青秀  
一、《洞仙歌》词牌分析
1.起源与发展：《洞仙歌》词牌有多种变体， 最初可能源自民间，后经文人加工创作逐渐定型。苏轼、晁补之等诸多词人都有佳作，使这个词牌得以广泛流传和发展。   
2.句式与格律：以常见的正体为例，句式长短不一，错落有致。一般为上下阕，字数在八十三字到九十三字之间。上阕通常是七句，下阕是八句。格律上，平仄要求较为严格，且有多处对仗或对偶要求。押韵方式多样，有的押平声韵，有的押仄声韵。例如，上阕首句往往为仄起平收，第二句为平起仄收等。   
3.风格特点：整体风格较为舒缓，适合表达细腻的情感、描绘优美的景致。由于句式的变化，既有悠长的抒情语句，又有紧凑的节奏变化，能够灵活地传达出作者丰富的内心世界。   


二、《洞仙歌·春景》
雪烟16-张青秀
东风乍起，正柳丝轻舞。陌上桃枝绽金缕。看青山、翠影摇曳生姿，芳草漫，遥接天边碧雾。
燕归寻旧垒，细语呢喃，唤起春情意难住。漫步小园西，蝶戏花丛，芬芳绕、惹人凝伫。念往昔、欢游共良辰，却怎奈、如今独尝春苦 。

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作者: 了心    时间: 2025-3-17 16:32
雪烟10～了心

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。

洞仙歌，格律格式长短不一，但不失灵活，平仄相间，韵律和谐。长短句结合的句式使其既有整齐的美感，又有灵动的变化，适合表达细腻且丰富的情感。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一：春景、春情
题二：郊游、踏青
题三：樱花
题四:夜月一帘幽梦，春风十里柔情（拟题意即可）
四题择其一填之，如有不合其一者视为旧作，评阅老师可拒评。


正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵

洞仙歌   踏春
追红逐绿，自烟村湖畔。一棹清风碧波暖。柳帘开、紫燕双影翻飞，桃含笑、楚楚惹人留恋。

拾翠餐香罢，依水横舟，慢煮清茶夕阳晚。不做伤春客，春亦柔情，宛如梦、丹青画卷。身居此、莫负醉今朝，虚名事、凭他任谁争灿。

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作者: 西红柿炒蛋    时间: 2025-3-18 08:25
洞仙歌
雪烟28～那年今日
香风过后，正嫩芽青碧。唤起莺声与横笛。倩谁人、花树共影湖光，绯红面、来比胭脂颜色。
笑遮腮鬓雪，又替新衣，却有情心是如客。几只归燕子，围绕喧喧，寻多少、去年踪迹。全不知、世事已非非，应留取、回时一枝相拾。

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作者: 摸鱼儿    时间: 2025-3-18 09:18


一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。

二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·春景（题一）
雪烟12-摸鱼儿
    东风吹暖，正绿杨千缕。燕入低檐又飞去。暂回眸，碧草遮遍天涯，芳陌上，蝶影成双轻舞。
    恰是春色好，河水清清，一色波痕淡云渡。欲问春几许？春已三分，莺声里，杏花如雨。趁年少，携手踏芳尘，切莫把，流光等闲相负。

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作者: 山水一壶    时间: 2025-3-19 09:48
词研四第七讲作业：
雪烟03-山水一壶
一、《洞仙歌》词牌分析

洞仙歌，原是唐教坊曲名，后用为词牌。有中调和长调两体。
特点：
词牌名名称由来：原用以咏洞府神仙，敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。别名：又名《羽仙歌》《洞仙词》《洞中仙》等。
字数与句式字数：令词有83至90字不等，慢词自118至126字各异。
句式：句读参差不一，有三、四、五、六、七、八、九字句，适合抒发情感。
押韵韵脚位置：前后片各三仄韵。
韵脚字数：令词如《洞仙歌·冰肌玉骨》为双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。
节奏音律节奏舒缓：音节舒徐，极骀宕摇曳之致。
句法变化：前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。
音乐性：最初是配合特定曲调演唱的，其节奏和韵律能够体现出一种舒缓、优雅的音乐美感，适合表达细腻、委婉的情感。

情感基调：多用来表达清幽、闲适、伤春悲秋、感怀身世等情感，具有一种清逸、空灵的气质。如苏轼此词通过描写蜀主孟昶与花蕊夫人夏夜纳凉的情景，营造出一种清幽、怅惘的氛围。
二、试填一首洞仙歌：
洞仙歌    柳
雪烟03-山水一壶
长堤望处，见柳垂金缕。
翠影娉婷弄朝露。舞轻柔，
恰似纤手罗衣，风拂处，摇曳千般媚妩。
依稀堤上别，折取长条，
欲系山云与卿驻。奈意总难如，
去雁无踪，空留下、相思满路。
叹岁岁、荣枯自循环，
任春去，平添几多情愫。

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作者: 不可耐    时间: 2025-3-20 15:05
古典词研四雪烟组第七讲作业:
雪烟35-不可耐
一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。


二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·登黑糜峰过糜峰寺
雪烟35-不可耐
东风不语，拽住盈盈袖。引入糜峰众香口。望奇峰，极目石险云深。寻级上，处有李桃缠斗。
几欲相劝阻，可笑山人，自尚无时不堪垢。拜佛又何如？佛也争香，金炉内，只差伸手。问弥陀，谁个是清流，掐指算，风云或能将就。

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作者: 风起的地方    时间: 2025-3-20 15:48
作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
雪烟-风起的地方
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌 春情
风起的地方

夭桃秾李，被东风呼起。夹岸杨丝翠如洗。望平湖、蛱蝶莺燕迎人，春乍泄、满眼花明柳媚。
时光闲拾取，堤畔林间，总有新痕绕苔砌。又折竹为竿，欲钓鱼儿，波心荡、野凫戏水。者景色、年年自相宜，试约度、期期不教分袂。

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作者: 梅欣    时间: 2025-3-20 16:09
古典词研四雪烟组第七讲作业:
雪烟01-梅欣
一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。


二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·樱花
雪烟01-梅欣
春风骀荡，逗樱花欢舞。粉袂飘飘影无数。似灵仙、长袖舒展轻盈，旋复转，醉了行人脚步。
远看犹似雪，洒落人间，装点山河换新缕。纵时光流转，美景难留，心也愿、常随春住。便许身，融入这框图，任思绪、飘飞畅然无负。

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作者: 轩辕剑谱    时间: 2025-3-20 16:10


洞仙歌，正体双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词有苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》等，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。

洞仙歌·郊游
文/轩辕剑谱

燕天莺树，紫玉辛夷落。青径花飞瓣寥寞。踏柔莎、凝露梅粉菲菲，薰风细、日暖云轻衣薄。
丽人临水照，对影徐妆，鬌鬓珠璎面琼若。柳岸坐旃茵，斗草拈芳，扑蛱蝶、有如凤跃。纵纸鸢、扶摇上霄元，兴尽矣，归来一囊红萼。

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作者: 小卒    时间: 2025-3-20 22:54
古典词研四雪烟组第七讲作业:
雪烟-小卒
一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
二、试填
《洞仙歌》樱花
樱枝点粉，恰韶光澄媚。风操繁英逐云坠。望春园、簇簇绯雪纷扬，人醉赏、逸兴欢歌情沸。
忆初逢彼际，伫立凝眸，一刹灵犀刻心髓。岁岁盼芳期，又惧芳残，芳落后、幽思难寐。愿长守、馨馥共流年，莫教这、痴心付诸寒水 。

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作者: 青岚    时间: 2025-3-20 23:10

1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。

洞仙歌，格律格式长短不一，但不失灵活，平仄相间，韵律和谐。长短句结合的句式使其既有整齐的美感，又有灵动的变化，适合表达细腻且丰富的情感


二、试填
《洞仙歌》春景
倚栏久盼，春归虫鸣后。燕子双双水边柳。见桃红、深浅十里参差，青石路、绿意生其左
右。
新茶何须煮，自有清香，慢品时光悄溜走。不觉飞花落，落至身前，藏些许、欣然入袖。
转回廊、笑望往来人，忽忆起、因谁素心如旧。

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作者: 痴心不改    时间: 2025-3-20 23:23


词研四第七讲作业  
雪烟组18痴心不改  

一.分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
此词牌源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达情感细腻，适合描写自然景物与离别之情。

二.填词
洞仙歌  春情   
夜凉如水，正月光铺地。帘影摇波梦无际。忆春风、十里曾遇卿时，花绽处，人面娇如粉蕊。
别来音信杳，魂绕情牵，寂寞愁肠夜难寐。念往昔欢娱，浅笑轻颦，都化作、相思滋味。盼再度、相逢画楼西，把离恨抛开，与君同醉。  

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作者: 楚云    时间: 2025-3-21 01:33


古典词研四雪烟组第七讲作业:
雪烟-楚云
一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
双调，句式长短错落，节奏富于变化。可咏物，抒情，游记，写景等，情感基调也较为多样。
分析结果
词牌特点：正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
二、试填
洞仙歌      春情
楚云
壶中山色，但斟银杯满。草舍疏篱夕阳晚。柳开帘，隐隐青黛横斜，霞如锦，叠落一池萍乱。
偏爱春时节，弦月无声，忽闻苏堤弄箫管。可是故人来，露冷香浮，轻折取，簪花鬓畔。薄衫寒，独自莫凭栏，怕闻得、黄莺几声啼啭。

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作者: 三叔    时间: 2025-3-21 06:48

作业：
    1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
即然是洞仙歌遣词尽量轻快明朗，流畅简约。上篇三六句式，尽量用扇对。洞仙歌上短下长，尤其是下篇容易产生赘述，所以手法中以取巧为上。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
洞仙歌     春宵
雪烟29  楚三叔
初三初四，正一弯新月。梨落风裁止蛙聒。拾香阶、提起裙摆婆娑，折柳带、绾作花环清绝。
相将溶春去，春若多情，应许同心到华发。夜阑人悄悄，灯火幽微，无穷梦、如何成别。玉钩隐、大抵入云怀，南飔静、荷塘碎声听不。

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作者: 慕容瑞西    时间: 2025-3-21 08:00
古典词研四雪烟组第七讲作业:
雪烟-慕容瑞西
一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。


二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·踏青
雪烟-慕容瑞西
东君送暖，正花开时候。翠陌郊园几分秀。绽芬芳、桃蕊粉面含娇，十里岸、柳曳风中如旧。
林鸟喧声乱，蝶舞翩跹，同醉烟光意欢透。一水映蓝天，湖泛轻舟，斜阳里、白云远岫。此般景、教人忘归途，又不忍、时光暗中溜走。

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作者: 御风    时间: 2025-3-21 09:53
词研四第七讲作业
雪烟26-御风

一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程：

1.词牌结构：《洞仙歌》为双调，共八十三字，上下片各七句，以仄韵为主。
2.平仄规律：
1.上片首句四字，第二句五字，第三句七字，第四句九字（含三字豆），第五句九字（含三字豆）。
2.下片首句五字，第二句五字，第三句七字，第四句八字（含四字豆），第五句七字，第六句八字（含四字豆），第七句十字（含五字豆）。
3.注意中平中仄的灵活运用，如 “绣帘开、一点明月窥人” 中 “开” 为平声，“一点” 为仄声，需依谱调整。
3.押韵特点：全词多押仄韵，上片两韵（“汗”“满”“乱”），下片三韵（“声”“汉”“何”“更”“转”“换”），需注意韵脚连贯性。
4.意象分析：苏轼词通过 “冰肌玉骨”“明月窥人” 等意象营造清凉静谧氛围，情感含蓄，以景结情。
分析结果：
结构：双调八十三字，上下片各七句，仄韵。
平仄：上片首句仄起，下片首句平起，灵活运用 “中” 位可平可仄。
押韵：上片押 “无汗”“满”“乱”（词林正韵第七部），下片押 “声”“汉”“何”“更”“转”“换”（词林正韵第四部）。
意象：多以自然景物（月、风、星）与人物情态（攲枕、携素手）结合，表达时光流逝的感慨。

二、试填《洞仙歌・夜月一帘幽梦》
夜凉如水，透湘帘清浅。风约梨云过庭院。正销魂、半幅鲛泪啼痕，春睡起、钗坠鬓丝零乱。
步阶寻旧迹，苔印弓鞋，冷落秋千影犹颤。试问梦中人，去岁相逢，海棠下、并肩私愿。便忘了、更深露华浓，任银汉、斜沉晓星偷换。

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作者: @十七    时间: 2025-3-21 10:00


古典词研四第7讲作业：
雪烟17-十七
1.分析词牌
洞仙歌，又名洞仙歌令、羽中仙、洞仙词、洞中仙等，双调，换头，83字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正格。2句有领字，顿读句较多，韵脚疏落有致，音节舒徐，故而具有骀宕摇曳的特点，适合表达多种主题和细腻情感。值得注意的是，该词牌上下共有三个大长句，须写得摇曳生姿，辗转含情，紧凑丝滑，切不可写散。

2.词作
洞仙歌 樱花
丛丛簇簇，正千株堆雪。万朵玲珑悄然结。粉烟轻、更教细蕊含情，溪径转、缱绻清芬若蝶。
忆里香深处，烂漫梢头，争付相思共花发。岁岁芳信好，恼乱青风，辜负了、韶光一霎。缤纷影、随梦到天涯，应记取、东湖早春时节。

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作者: 雪泥鸿影    时间: 2025-3-21 10:55


古典词研四期第七讲作业
1  分析词牌《洞仙歌》
双调83字，仄韵，上片第二句需用领字，音节舒缓，适用抒情
2 写词《洞仙歌》春情

清寒翦翦，伴东风飞舞。柳眼初舒眄南浦。水波柔、萍澡绿意添成，生意动、傍影双鱼来去。

倚栏人独立，罗袂微凉，遥望青山似眉妩。燕子尚未回，春已先行，怎禁得、千般思绪。但记得、携手踏长堤，月初上，流连不知归路。

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作者: 轻风呢喃    时间: 2025-3-21 11:31


第七讲作业
雪烟06-轻风呢喃

一、分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。

二、根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》

洞仙歌·春情
春光旖旎，正枝头芳满。恰恰莺啼弄晴暖。柳绵飘、自在漫舞蹁跹，纤手捉、偏却东风撩乱。
汗香微沁面，浅笑含嗔，一袭罗裳渐行远。不禁忆当年，豆蔻人儿，尤如此、明眸嬿婉。到今日、黄昏暗消魂，残照里、长流自东悠缓。

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作者: 李纳兰    时间: 2025-3-21 15:18
雪烟22-李纳兰

作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

洞仙歌，词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。代表词作除作为正体的苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》之外，还有晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》等。

洞仙歌，格律格式长短不一，但不失灵活，平仄相间，韵律和谐。长短句结合的句式使其既有整齐的美感，又有灵动的变化，适合表达细腻且丰富的情感。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一：春景、春情
题二：郊游、踏青
题三：樱花
题四:夜月一帘幽梦，春风十里柔情（拟题意即可）
四题择其一填之，如有不合其一者视为旧作，评阅老师可拒评。


正格：洞仙歌（苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、攲枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵

洞仙歌·风清日暖
雪烟22-李纳兰
风清日晚，有瘦云飞燕。湖上游春放舟远。碧波中、萍草自顾漂流，谁知晓、几度裹持拍岸。
转头迎秀岭，不见心宽，山外难求遂心愿。暗里藏汹涌，情理权衡，仔细算、是非变换。怎脱身、难得异人丹，无根水、烦愁也容消遣。

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作者: 舞倾城    时间: 2025-3-21 16:15
古典词研四期雪烟02-倾城第七讲作业：
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）

《洞仙歌》词谱正格 苏轼
中平中仄，中中平平仄韵中仄平平仄平仄韵仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄韵
中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄韵仄中中中中，中仄平平，中中仄、中平中仄韵中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄韵
审《洞仙歌》词牌
①格式： 双调八十三字，上片三十四字，下片四十九字，《宋史·乐志》名《洞中仙》，注“林钟商调”，又“歇指调”。金词注“大石调”。柳永《乐章集》注“般涉调”，“仙吕调”，“中吕调”。以苏轼体为正格。
②句数：上片六句，下片七句。
③句式：457936，5479789.其中上片第四句为上三下六的肩头句，下片第四句为上五下四的肩头句，第五句为上三下四的肩头句，第六句为上三下五的肩头句，第七句为上三下六的肩头句。
④押韵:押仄韵，一韵到底。分别在上片的第二，第三，第六句上。下片的第三，第五，第七句上。白脚句上片第四句，下片第二句，第四句，第六句句脚为平声。其它，上片第一句，第六句，下片第一句句脚为仄声。
⑤领字：上片的第二句为上一下四的一字领。下片的第七句为三字领。上片的第一句为赋句，第三句为律句，下片的第一和第三句为律句，第二句为赋句。
⑥对偶：无
⑦换头：不一样，注意句式的变化。
⑧声情:舒缓柔和，清雅超逸。
⑨题材：咏物，遣怀，怀古等，题才广泛。
2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》
题一
洞仙歌
倾城
潺湲溪涨，正婆娑春好。细柳梳妆水中俏。绾青丝、眉叶颦处飘烟，吟紫陌，缱绻东风侧帽。
绿裙行缓缓，暖日新晴，且趁新晴拥花鸟。玉笛曳柔波、公子鸢肩，欲偷眼、黄莺调笑。入侯门、沧海不如深，且归去、斜阳已沉山了。

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作者: 凝思    时间: 2025-3-21 18:19


词研四第七讲作业
雪烟组~凝思
1.分析词牌《洞仙歌》，（简述分析过程，列出分析结果。）
《洞仙歌》，又名《洞仙歌令》。据沈雄《古今词话》考正，认为孟词系东京人士隐括东坡词而成，比较可信。
            再从词第三句的格律来看，七字句的后三字用“仄平仄“（拗），是《洞仙歌》定格。
        本调为常年用词，但词家多为秋、冬用之，望谨记。
        本调八十三字，十四句，双调。前片五句，三仄韵，后片九句，三仄韵，属长词。
        本调的写作要求较严，对仗特殊，句法也不稳定，适合中级者练习之用。
        上片第二句，句法为上一下四。  
        上片第四句，九字，句法多为上五下四，但东坡作上三下六。
        上片第五句，九字，句法上三下六。
        上片第四、五两个带逗的九字句，是两个上三下六句，可成隔句对仗，但多不从。
        下片首句，五字，句法是上一下四的仄领式句子，要与第二句对仗。
        下片第四句，五字，句法是上一下四的仄领式句子。
         下片第七句，八字，仄领句，实际上是的仄起平收之七字句之句首以一去声字领之。
        下片第八句，五字，仄领句，要与第九句对仗。这两句的语气注重连贯，要一气呵成。
洞仙歌  苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何？
夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

2.根据自己的分析结果，试填一首《洞仙歌》

《洞仙歌·樱花开》
东皇授意，著云霞凝艳，翠影摇红暗香泛。境悠悠、烟暖十里樱园，风细细、蝶舞千层锦毯。
浅红匀粉白，如幻仙姿，迷醉游人意酣酽。望处尽芳华，绰绰娇颜，时光里、恁般潋滟。撷一缕、春心鬓丝簪，却争惹、三千落英垂念。

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作者: 深谷幽兰@    时间: 2025-3-23 20:23
古典词研四雪烟组第七讲作业:
雪烟07-深谷幽兰
一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程
1.起源发展：《洞仙歌》源自唐代教坊曲，最初用于宫廷音乐，后演变为词牌，以其灵活的格律和细腻的情感表达，成为宋代文人抒发情感的重要工具。
2.格律分析：字数通常为双调，有多种变体，正体一般为八十三字，也有八十七字、九十三字等变体 。其句式长短错落，节奏富于变化。
3.内容分析：内容广泛，涵盖了咏物、写景、抒怀、记游等诸多方面。情感基调也较为多样，多描写爱情、离别、自然景物等，情感细腻。
分析结果
1.词牌特点：源自唐代教坊曲，不断发展变化，形成多种变体。正体八十三字，上阕五句，下阕六句。句式长短不一，平仄有特定规律，押韵和谐。具有独特音乐性，适合表达各种复杂情感
2.代表作品：苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》：描写女子美貌与爱情，情感细腻。辛弃疾《洞仙歌·雪云散尽》：描写自然景物与离别之情，意境深远。


二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌·踏春
雪烟07-深谷幽兰
满湖春色。被东风吹绉，气了夭桃醒了柳，眼初开，绿意垂就盈盈。双飞燕，轻剪一帘云岫。
游园思故友，置酒拈花，曾问诗情无还有？醉里任高歌，笑指星辰，浑然忘，人间昏昼。待归时，小月满西楼。犹照见，禁前轻红盈袖。

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作者: 碧波涟漪情。    时间: 2025-3-25 05:12
词研四第七讲作业
雪烟09-碧波涟漪情

一、分析词牌《洞仙歌》
分析过程：

1.词牌结构：《洞仙歌》为双调，共八十三字，上下片各七句，以仄韵为主。
2.平仄规律：
1.上片首句四字，第二句五字，第三句七字，第四句九字（含三字豆），第五句九字（含三字豆）。
2.下片首句五字，第二句五字，第三句七字，第四句八字（含四字豆），第五句七字，第六句八字（含四字豆），第七句十字（含五字豆）。
3.注意中平中仄的灵活运用，如 “绣帘开、一点明月窥人” 中 “开” 为平声，“一点” 为仄声，需依谱调整。
3.押韵特点：全词多押仄韵，上片两韵（“汗”“满”“乱”），下片三韵（“声”“汉”“何”“更”“转”“换”），需注意韵脚连贯性。
4.意象分析：苏轼词通过 “冰肌玉骨”“明月窥人” 等意象营造清凉静谧氛围，情感含蓄，以景结情。
分析结果：
结构：双调八十三字，上下片各七句，仄韵。
平仄：上片首句仄起，下片首句平起，灵活运用 “中” 位可平可仄。
押韵：上片押 “无汗”“满”“乱”（词林正韵第七部），下片押 “声”“汉”“何”“更”“转”“换”（词林正韵第四部）。
意象：多以自然景物（月、风、星）与人物情态（攲枕、携素手）结合，表达时光流逝的感慨。

二、试填一首《洞仙歌》
洞仙歌*踏青
雪烟09-碧波涟漪情
阳光渐暖，相约青堤处。枝上莺飞燕儿舞。碧波中、数只小棹轻摇，渔歌唱、惊起一滩鸥鹭。
并肩行石径，十里桃花，体态风流暗香吐。共把春光赏，顾盼回眸，徒惹得，蝶蜂皆妒。叹别离、孤枕怎安眠，惜重聚、将思念低低诉。

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