古典听风书院
标题:
古典词研三期聆雨组第九讲作业帖
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作者:
燕燕于飞
时间:
2024-6-21 20:33
标题:
古典词研三期聆雨组第九讲作业帖
古典词研三期聆雨组第九讲作业帖
作业：
1.分析词牌《一斛珠》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《一斛珠》
正格：一斛珠双调五十七字，前后段各五句、四仄韵（南唐）李煜
晚妆初过 沈檀轻注些儿个 向人微露丁香颗 一曲清歌 暂引樱桃破
中平中仄韵中平中仄平平仄韵中平中仄平平仄韵仄仄平平句中仄平平仄韵
罗袖裛残殷色可 杯深旋被香醪涴 绣床斜凭娇无那 烂嚼红茸 笑向檀郎唾
中仄中平平仄仄韵平平中仄平平仄韵仄平中仄平平仄韵仄仄平平句仄仄平平仄韵
作者:
九妹
时间:
2024-6-22 10:06
本帖最后由 九妹 于 2024-6-22 21:11 编辑
古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨组玲苒
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
一斛珠·洛城春晚
苏轼 宋代
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
翻译：
洛阳已是晚春时节，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。
解析：
上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。“洛城春晚”，点明写词的地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，的烁梅花草棘间”（《梅花二首》）的暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。 “乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏轼心灵上蒙上了一层层不完美的阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）的孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏轼登高远眺、遥思爱妻的心态。
下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏轼特别珍惜昔日的风韵美好动人的幽情：“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏轼《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏轼偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏轼“问其他书”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏轼与王弗的贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏轼的幻情。 “为说相思，目断西楼燕。”写苏轼的相思深情所照应的景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。下片五句30字，由情融景，将苏轼与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。
全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美。苏轼与妻子的情爱可谓牵肠挂肚，催人泪下。在封建社会里，这种爱情殊属难能可贵。它反映了苏轼的一种美好精神面貌、思想感情和心理状态，具有一定的认识价值和审美价值。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“古代所仅有的那一点夫妇之爱，并不是主观的爱好，而是客观的义务，不是婚姻的基础，而是婚姻的附加物。现代意义上的爱情关系，在古代只是在官方社会以外才有。”苏轼的《一斛珠·洛城春晚》就提出了一个突破传统观念新的道德标准：他与妻子的爱是以“相爱者的互爱为前提的”，所以才“达到这样强烈和持久的程度”。
二、试填一首《一斛珠》。
古典词词研三聆雨组第九讲作业
一斛珠•醉情
聆雨组06号玲苒
翻情入梦。感知深痛些儿共。向谁怜我痌心恐。半世悲歌，已任残身送。
怅那凄惨多情种。怜她百日忧愁纵。乱了惊眉长丝弄。数尽寒凉，竟把萧娘冻。
作者:
子晨。
时间:
2024-6-22 10:48
本帖最后由 子晨。 于 2024-6-22 16:40 编辑
古典词研三期第九讲作业
聆雨组10—子晨。
一、词牌分析
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体。
2、双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
3、无对仗，无领字。韵字较密。
4、七字句较多，音律和婉。
5、无叠句，无句读句。
二、根据分析自填一首《一斛珠》
一斛珠～小楼重上
文/子晨
小楼重上，回廊依旧前时样，悠悠心海翻波浪。记得青梅，常把新词唱。
手抚雕栏思绪怅，芳菲瑶草凭谁向，蹙眉探首西园望。落寞秋千，空在风中荡。
作者:
散步跑的新境界
时间:
2024-6-22 14:02
古典词研三第九讲作业
聆雨新境界
一 词牌分析
一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。
一斛珠，调名出自唐代梅妃故事。李煜之作为始词。晏几道改调名为《醉落魄》，其体制与李词全同，为宋人常用之体。张先词名《怨春风》，黄庭坚词名《醉落拓》。
二 试填一首
一斛珠
聆雨新境界
晨更舞柳。夜来喜雨凉初透。绿杨影里徘徊久。转角凝眸，幸会当年友。
数里长堤相伴走。沿途光景看不够。可知沈醉何须酒。夏日谁邀，缕缕清风又。
作者:
言虑所终
时间:
2024-6-22 20:40
本帖最后由 言虑所终 于 2024-6-22 20:51 编辑
古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨组言虑所终
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
二.一斛珠·荷
言虑所终
红衣翠盖。清香暗、满池风快。绿云低护鸳鸯在。碧叶摇声，惊鹭飞花外。
细雨熏风堪倚赖。霓裳微动佳人态。
娇羞欲语应须待。璧月池前，倩笛吹天籁。
作者:
诗梦
时间:
2024-6-23 11:34
1. 分析词牌《一斛珠》
一，简述分析过程：
确定词牌和格律：《一斛珠》是南唐后主李煜所创的词牌，为双调五十七字，前后段各五句、四仄韵。
二，分析句式结构：
前后段均为五句，每句字数依次为：七、七、七、五、七。
韵脚位置明确，每段第四句和第五句末尾均为仄韵。
三，考察平仄规律：
根据给定的正格，可以看出每句的平仄并非完全固定，但有一定的规律。例如第一句的平仄为“中平中仄”，意味着这一位置上的字可以是平声也可以是仄声，但整体上要保持一定的平衡。
韵脚位置的字必须是仄声。
四，内容分析：
李煜的《一斛珠》原词描写了一位歌女的形象和情态，通过细腻的笔触展现了她的妩媚和娇憨。
内容上，此词牌适合描绘女性形象、情感或场景，表现出一种婉约、柔美的风格。
五，列出分析结果：
1.句式结构：前后段均为五句，每句字数依次为七、七、七、五、七。
2.韵脚位置：每段第四句和第五句末尾为仄韵。
3.平仄规律：每句平仄有一定的灵活性，但整体上需保持平衡；韵脚位置必须是仄声。
4.内容风格：适合描绘女性形象、情感或场景，表现婉约、柔美的风格。
2. 试填一首《一斛珠》
一斛珠·闲愁
文/聆雨-诗梦
绿窗轻卷，南风微拂花枝颤。闲愁似线难牵断，梦入江南，烟雨添新乱。
玉指轻弹弦上怨，芳心暗许谁人见。倚栏凝望天涯远，泪湿罗衣，空叹韶华浅。
作者:
莫沽愁
时间:
2024-6-23 11:35
古典词研三期第九讲作业
聆雨组01-莫沽愁
一、词牌分析
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体。
2、双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
3、无对仗，无领字。韵字较密。
4、七字句较多，音律和婉。
5、无叠句，无句读句。
二、根据分析自填一首《一斛珠》
一斛珠.忆童年之夏夜
聆雨01-莫沽愁
晚风轻吹。山头烈焰终消退。蕉窗月色凉如水。欲待温书，伙伴呼声起。
捉罢迷藏稍觉累。芳原为榻天为被。浑然不管花香味。却指瑶宫，笑说嫦娥美。
作者:
南浔
时间:
2024-6-24 11:40
古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨组09-南浔
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
一斛珠·洛城春晚
苏轼 宋代
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
一斛珠.懒依高阁
南浔
懒依高阁。凭栏忍看残红落 。
东风未赴春桃约。别恨谁知，雁断笺难托。
小院深深花寂寞。双双笑语犹如昨。更长每怨村醪薄，一片真心，禁得三回错。
作者:
非鱼-
时间:
2024-6-24 14:58
本帖最后由 非鱼- 于 2024-6-24 18:57 编辑
古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨/非鱼
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
二、根据分析自填一首《一斛珠》一斛珠·减肥
文/非鱼
三餐吃过。又拿零食加瓜果。尽情品味销魂么。小腹圆圆，悔也何堪破。
二尺蛮腰曾是我。多层赘肉还无那。决心立下成千个。直到如今，竟自深深唾。
作者:
云呆
时间:
2024-6-24 15:58
古典词研三第九讲作业:
聆雨16-云呆
一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
一斛珠.隐阔李白诗《听蜀僧濬弹琴》
聆雨16-云呆
峨眉峰翠，蜀僧西下飘然至。身随带有琴绿绮。挥手拨弦、万壑松风醉。
一曲涤尘如顷水，钟鸣和伴弦音会。心神不觉青山紫，几抹浓云、暮色尤重已。
作者:
隐香雪
时间:
2024-6-25 04:49
古典词研三期第九讲作业
聆雨组37-隐香雪
一、词牌分析
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体。
2、双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
3、无对仗，无领字。韵字较密。
4、七字句较多，音律和婉。
5、无叠句，无句读句。
二、自填一首《一斛珠》
《一斛珠》静夜思
夜阑人静。焦窗深透清凉影。蔾床催梦心难令。思绪飞扬，十万空灵境。
有月曾为相思聘。那堪镇日情遗病。托腮凝烛浑无劲。却恨檀郎，石碾奴家命。
作者:
墨缘
时间:
2024-6-25 06:34
古典研三第九讲聆雨组作业，墨缘
1.分析词牌《一斛珠》
一斛珠 《宋史·乐志》名《一斛夜明珠》，属中吕调。《尊前集》注“商调”，金词注“仙吕调”，蒋氏《九宫谱目》入仙吕引子。晏几道词名《醉落魄》，张先词名《怨春风》，黄庭坚词名《醉落拓》。
一斛珠 双调五十七字，前后段各五句、四仄韵 。
2.试填一首《一斛珠》
一斛珠，习书
文/墨缘
鸡窗未破，云宣铺就兰轩那。平心静气丹田左，一曲清弦，汉魏三篇过。
笔蕴情长怡妙课，徐徐洒洒烟云和。个中趣味缘中可。半百耕耘，笑倚斜阳火。
作者:
雪若肩上蝶.
时间:
2024-6-25 07:38
古典研三聆雨组第九讲作业：
聆雨12-雪若肩上蝶.
一、.分析词牌《一斛珠》，（简述分析过程，列出分析结果。）
(一)、词牌分析：
《一斛珠》词牌名，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。
(二)、词牌格律：
正体以南塘·李煜《一斛珠·晚妆初过》为正格。
双调五十七字，前后段各五句，四仄韵。
仄平平仄(韵)。中平中仄平平仄(韵)。中平中仄平平仄(韵)。仄仄平平，中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。
晚妆初过，沈檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
(三)、句式：
上段47745、下段77745
(四)、词牌声情：
《一斛珠》调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
二、根据自己的分析结果，试填一首《一斛珠》：
一斛珠·静夜
文\雪若肩上蝶.
夜光清浅。长河数点繁星满。映窗只影摇罗扇。杜宇声声，顿惹心烦乱。
风月无情人暗换。山眉锁恨谁知见。尽多思绪何消遣，月照垂杨，寂寞秋千院。
作者:
古典灵儿
时间:
2024-6-26 07:22
一斛珠，词牌名，亦称“醉落魄”“怨春风”“章台月”等。
词牌源自唐代教坊曲，以李煜的《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调五十七字，前后段各五句、四仄韵。
一斛珠·咏闲
文/聆雨23-修竹
雨濡初歇，露珠沾饰栏边叶。微风送爽堂疏豁。古卷轻翻，清韵闲闲阅。
尘事无关情自惬，柔情宛转蛮笺叠。凭窗幽哢听清绝，入眼清欢，尽放云霞缬。
作者:
风小暖
时间:
2024-6-26 09:04
一、词牌分析
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体。
2、双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
3、无对仗，无领字。韵字较密。
4、七字句较多，音律和婉。
5、无叠句，无句读句。
二：一斛春-吐槽那谁
风小暖
身懒情惰，穷奢丑怪还生祸。桃花树下闷闷坐。小手冰凉，烦恼些些个。
何人又起东风破，春庭日暮轻烟锁。哼歌一曲来相和。若许红尘，非你不行么？
作者:
轩辕剑谱
时间:
2024-6-26 09:58
本帖最后由 轩辕剑谱 于 2024-7-1 07:37 编辑
一斛珠，属中吕调。正体双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为代表。原唐代教坊曲名，调名出自唐代梅妃故事。
一斛珠 采莲
文/轩辕剑谱
木兰溪畔。纤珪丹蒄蝉纱浣。䴔䴖髣髴凌波雁。点水分荷，误把菱丝乱。
一入藕花浑不见。轻舠已在荷蕖缓。婧姝映水红妆浅。几曲桡歌，返棹烟舟满。
作者:
丑女@
时间:
2024-6-26 10:15
本帖最后由 丑女@ 于 2024-6-27 07:07 编辑
一斛珠：洛城春晚
宋：苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
译文：
“洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。”
洛阳已是晚春时节，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
“自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。”
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。
赏析：
上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。“洛城春晚”，点明写词的地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，的烁梅花草棘间”（《梅花二首》）的暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。 “乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏轼心灵上蒙上了一层层不完美的阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）的孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏轼登高远眺、遥思爱妻的心态。
下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏轼特别珍惜昔日的风韵美好动人的幽情：“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏轼《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏轼偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏轼“问其他书”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏轼与王弗的贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏轼的幻情。 “为说相思，目断西楼燕。”写相思深情所照应的景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。由情融景，将苏轼与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。
二：试填一斛珠
一斛珠：题庆自己芳辰
聆雨36/丑女
荷开佳季，韶华又转添新喜。朱粉未沾仍娴丽，眉目含真，岁月何曾逝。
浮生成败随天意，今朝有约心相系。愿将欢乐长留此，三五良朋，把盏一酣醉。
作者:
雨菡
时间:
2024-6-26 14:32
古典词研三期第九讲作业
聆雨33-雨菡
一、词牌分析
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体。
2、双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
3、无对仗，无领字。韵字较密。
4、七字句较多，音律和婉。
5、无叠句，无句读句。
二、根据分析自填一首《一斛珠》
一斛珠·夏思
文/雨菡
碧荷风落，沈耽香息思量着。那时明月笼池阁，和罢清词，花畔流萤数。
心上徒然留旧诺，堪怜此后人成各。举杯邀影芳醪酌，醉里贪欢，莫道欢情薄。
作者:
潇湘梦竹
时间:
2024-6-26 15:15
一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《醉落拓》，双调五十七字，上下片各五句四仄韵。
一斛珠•春梦
聆雨25-潇湘梦竹
山花烂漫。追风踏野丛中现。几支红粉斜悠绾。闭目迷离，许下情丝愿。
春梦醒来星月幻。云歌恋曲流光浅。牡丹醉影依依恋。最怕无期，咫尺天涯远。
作者:
锦瑟离歌
时间:
2024-6-26 22:50
古典词研三期聆雨组第九讲作业帖
作业：
聆雨11-离歌
1.分析词牌《一斛珠》，（简述分析过程，列出分析结果。）
正格：一斛珠双调五十七字，前后段各五句、四仄韵
一斛珠，词牌名，亦称“醉落魄”“怨春风”“章台月”等。此词牌源自唐代教坊曲，以李煜的《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调五十七字，前后段各五句、四仄韵。其格律如下：12
上片：中平中仄（韵）。中平中仄平平仄（韵）。中平中仄平平仄（韵）。仄仄平平（句）、中仄平平仄（韵）。
下片：中仄中平平仄仄（韵）【或中平中仄中平仄(韵)亦可】。中平中仄平平仄（韵）。中平中仄平平仄（韵）。仄仄平平（句）、中仄平平仄（韵）。
一斛珠的代表作有苏轼的《一斛珠·洛城春晚》等，体现了其在宋代文学中的流行。此外，一斛珠的别名还包括“醉落魄”“醉落拓”“怨春风”等，显示了其在不同历史时期的多样称呼和广泛应用。
2.根据自己的分析结果，试填一首《一斛珠》
一斛珠•相思
聆雨11-离歌
深庭春晚。落红乱舞过墙半。馨香默默随风散。树下秋千、摇摆心情乱。
千回万转沉香篆。离歌恰让愁肠断。酒醒明月孤灯伴。若写相思、万语犹嫌短。
作者:
江南倦客
时间:
2024-6-27 08:25
古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨3-江南倦客
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
二.一斛珠·俗禅无我
江南倦客
俗禅无我。相逢聚散皆因果。流年况味些些个。欲说还休，且向樽前坐。
六道轮回堪不破。悲欢无语双眉锁。是缘是劫终难躲。兀自多情，再续花间课。
作者:
云若
时间:
2024-6-27 10:54
本帖最后由 云若 于 2024-6-28 11:58 编辑
古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨18～云若
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
二:作业
一斛珠*念
/云若
离亭心乱，渐行渐远巫山断。鸣蝉带柳风吹远,湘水茫茫，怎抵情思半。
都道年光多暗换，行云且住耶溪畔。对花挽就霜丝乱，月映苔衣，许个来生愿。
作者:
蓦然云归
时间:
2024-6-27 11:59
聆雨15-蓦然云归
《一斛珠》，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。该词调最早由唐代诗人李煜所创，以其《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。其格律要求较为严格，通常以仄声韵为主，韵脚密集，使整首词在音韵上呈现出一种回环往复的美感。
一斛珠
去年今夕，枝头细看才新碧，成双归燕房檐立。误拂丝弦，屡教君怜惜。
斜鬓花簪成记忆，萧郎已去终难觅，斛珠散落人孤寂，长夜难眠，更漏无情滴。
作者:
斜阳微笑
时间:
2024-6-27 15:40
词研三第九讲作业
聆雨27-斜阳下微笑
1.一斛珠 苏轼
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
翻译:晚春，丝丝杨柳遮住半个小楼。池塘里水纹像小篆一样。在烛光下，繁花前，我们曾经一起沉醉。
可惜这样的时光容易散去。我们的深情隔着重重山岭。待到我们重新花前相遇，我要把我的相思告诉你，我整日在望着你那身轻如燕的身影。
简析:全词有景到情，环环相扣，表达了作者无限的相思。
2.一斛珠
斜阳下微笑
愁萦小屋。熏香绣被成孤宿。肌消瘦影嫌明烛。惹得伤心，泪湿离人目。
懊恼云端无雁足。金钱频掷期难卜。宝鸾已被灰尘扑。懒画娥眉，懒换新装束。
作者:
风雨无阻
时间:
2024-6-27 16:36
聆雨17-风雨无阻的作业
古典词研三聆雨组第五讲作业帖
作业前先根据评阅老师的补评，印证补全上周的互评。
作业：
1.分析词牌《一斛珠》，（简述分析过程，列出分析结果。）
（1）词牌名简介，又名《一斛夜明珠》，也作《醉落魄》、《怨春风》、《醉落拓》。属中吕调（高下闪赚），金词注仙侣调（清新绵邈）。
（2）格律：双调，57字。47745/77745，上片五句四仄韵，下片五句四仄韵。上下片都是后面的4字句不入韵。另外，上下片的7字句都是43结构的律句句式，5字句也都是23结构的律句句式。
（3）无对仗、无领字。
（4）由于上下片均是5句4仄韵，韵位较密，感情急促，7字律句较多，抒情为主，适于委婉，不宜豪壮。
2.根据自己的分析结果，试填一首《一斛珠》
一斛珠 相思
聆雨17-风雨无阻
当时邂逅，歌楼听雨看吴岫。相邀月下花前走，解意春风，向我吹兰臭。
从此梦魂难禁囿，时常夜向江南就。醒来对镜朱颜瘦，惋怅低头，不忍眉间皱。
作者:
春衫
时间:
2024-6-27 17:40
古典词研三 第九讲作业
聆雨19－春衫
一，分析词牌《一斛珠》
①.一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。
②用仄韵，一韵到底。
③.句式上片47745，下片77745。
④用韵韵密集，声调急促。
⑤.无领字无对偶，无句读。
二，试填一首《一斛珠》
一斛珠 有怀
聆雨19--春衫
萦心雅事，算来不外如斯尔。花间吹笛灯前字。每有行之，具是甘如醴。
何奈光阴添琐碎，总教碌碌衔征辔。趁将偶得余闲里。一点诗怀，尽向笺中寄。
作者:
墨玄枫
时间:
2024-6-27 19:58
1.它的名称来源于唐代梅妃的故事，相传唐玄宗在花萼楼会见外国使节时，命封珍珠一斛秘密赐予梅妃，但梅妃并不喜欢，于是写下了一首诗表达自己的心意，唐玄宗看到诗后感到不快，遂命乐府创作了一首新的乐曲，命名为《一斛珠》。
2.《一斛珠·秋夜思君》
聆雨29墨玄枫
秋霜渐落，寒星数点窥帘幕。烛残泪尽相思错，独倚轩窗，心事凭谁托。
锦字难书情脉脉，西风瑟瑟吹萧索。忆君别后音尘弱，梦里相逢，却把佳期约。
作者:
禅心如月
时间:
2024-6-27 20:55
古典词研三聆雨组第九讲作业
聆雨组33禅心如月
一、分析词牌《一斛珠》，简述分析过程，列出分析结果。
1、一斛珠，词牌名，又名“醉落魄”“怨春风”“章台月”等，原为唐代教坊曲名。
2、以李煜《一斛珠·晓妆初过》为正体，双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。
3、另有双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵等变体。代表作品有苏轼《一斛珠·洛城春晚》等。
一斛珠·洛城春晚
苏轼 宋代
洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。
自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
翻译：
洛阳已是晚春时节，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。
解析：
上片即景生情。写嘉佑元年春苏轼赴京（今河南开封市）应试，路宿洛阳城的景物与由此引发的情感。“洛城春晚”，点明写词的地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，的烁梅花草棘间”（《梅花二首》）的暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。 “乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏轼心灵上蒙上了一层层不完美的阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）的孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前的“红楼”引出了与远在千里关山外的贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏轼登高远眺、遥思爱妻的心态。
下片写苏轼思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏轼特别珍惜昔日的风韵美好动人的幽情：“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏轼《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏轼偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏轼“问其他书”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏轼与王弗的贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏轼的幻情。 “为说相思，目断西楼燕。”写苏轼的相思深情所照应的景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。下片五句30字，由情融景，将苏轼与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。
全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构的回环美。苏轼与妻子的情爱可谓牵肠挂肚，催人泪下。在封建社会里，这种爱情殊属难能可贵。它反映了苏轼的一种美好精神面貌、思想感情和心理状态，具有一定的认识价值和审美价值。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“古代所仅有的那一点夫妇之爱，并不是主观的爱好，而是客观的义务，不是婚姻的基础，而是婚姻的附加物。现代意义上的爱情关系，在古代只是在官方社会以外才有。”苏轼的《一斛珠·洛城春晚》就提出了一个突破传统观念新的道德标准：他与妻子的爱是以“相爱者的互爱为前提的”，所以才“达到这样强烈和持久的程度”。
二、试填一首《一斛珠》。
古典词词研三聆雨组第九讲作业
一斛珠•蝉
风蝉乍歇。
林钟孤抱高桐叶，
绿阴镂日光成叠。
鬓上侵寻，寒暑几交睫。
人间谁许逃羁绁。
唯将心迹藏吟箧。
同择旷寂嚣尘绝。
知了微身，还似去年不。
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