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标题: 古典学院诗六期升级班第十六讲C组作业 [打印本页]

作者: 六期若兰    时间: 2016-5-28 08:17
标题: 古典学院诗六期升级班第十六讲C组作业
作业:

仿写秋兴四


作者: 过眼云烟    时间: 2016-5-29 03:40

春兴
文/秋韵怡香
闻道行程向水西,晨昏喜涕不胜痴。 
呼童换盏备新酒,对镜装衣巧绣眉。 
塞外芳音归欲晚,园中春色觉非迟。 
桃花灼灼海棠艳,撷韵拈香好入诗。

作者: 过眼云烟    时间: 2016-5-29 03:41
秋兴
红尘熙攘总迷离,渐老渐行渐觉悲。
壮志消磨风雨后,乡愁缱绻月星时。
翻飞枯叶身边舞,离队凄鸿天上驰。
每到西山日落后,关窗怕让广寒知。
作者: 过眼云烟    时间: 2016-5-29 03:42
本帖最后由 六期若兰 于 2016-6-3 14:10 编辑

春愁/天山雪莲

乌云蔽日欲遮春,独坐西楼漂泊人。
风卷柳杨愁细细,雨摧魏紫泪频频。
五陵年少争多马,四海蜉蝣识寡亲。
我笑荼蘼孤寂客,荼蘼笑我白衣身。
作者: 过眼云烟    时间: 2016-5-29 17:45
过眼云烟 发表于 2016-5-29 03:42
春愁

乌云蔽日欲遮春,独坐西楼漂泊人。

此诗是天山雪莲的
作者: 过眼云烟    时间: 2016-5-29 17:47
秋兴/疏影
千丝弱柳静朝晖,日日江波映翠微。
长宿渔舟频赴会,临秋紫燕故翩飞。
遥思玩伴天涯处,犹享远亲浮蚁围。
笑我孤身添白发,游于诗海待枝肥。
作者: 过眼云烟    时间: 2016-5-29 19:41
七律  秋风
            文/星星草
暮上层楼望眼残,夕阳将染楚云盘。
一川江水空流去,满树秋风尽落冠。
鸿雁不捎游子意,归帆正渡客愁滩。
何时把盏同心饮,再话相思与醉欢。
作者: 过眼云烟    时间: 2016-5-30 20:56

春兴
文/秋韵怡香
闻道君行向水西,晨昏喜涕不胜痴。 
呼童换盏备新酒,对镜装衣巧绣眉。 
塞外音书归欲晚,园中春色觉非迟。 
桃花灼灼海棠艳,撷韵拈香好入诗。
注:水西,地名
作者: 过眼云烟    时间: 2016-6-1 07:34
秋兴/山野村姑
一世匆匆日月长,功名未就鬓先苍。
凭栏对月怜秋色,把酒临风唱晚霜。
不畏俗尘千百劫,更存热血几诗章。
平生只愿心无愧,敢指江山问帝王。
作者: 选择。    时间: 2016-6-1 18:10
c05选择作业:
春兴
又是一年新气象,迎来紫燕院间飞。
清高寒雪梅中尽,和煦春风柳上归。
望月观星思绪涌,入厅执笔热情挥。
人心尚暖品行在,送去安康最可依。
作者: 过眼云烟    时间: 2016-6-3 04:03
七律  雨中抒怀
文/星星草
斜雨敲窗乱客心,频频入户冷相侵。
珠丝垂下千般绪,弦指调开万种音
老大愧无兴业路,半生愁与醉魂吟。
芭蕉诉尽此番意,秋菊分黄一片金。
作者: 星星草    时间: 2016-6-14 18:39
过眼云烟 发表于 2016-6-1 07:34
秋兴/山野村姑
一世匆匆日月长,功名未就鬓先苍。
凭栏对月怜秋色,把酒临风唱晚霜。

罗语默老师点评:一世   日月长,重了。如果说,一世短暂,日月却永恒
那就换一个表达方法吧。一生见短日月长,功名未就鬓先苍。
大概就这个意思,但格律不合哈,功名未就鬓先苍。这句写的颇具苍凉感。
凭栏对月怜秋色,把酒临风唱晚霜。
这就像写门联了,工则有余,情感不足。
凭栏对月秋光冷,把酒临风木叶残。
我这是随便改
我的意思是,对联也要考虑音韵。其实这个残,用寒更好。
凭栏对月秋光冷,把酒临风木叶寒。读着更顺畅,诗词的音韵。
一定要引起注意,音韵是情感的脉搏。从音韵的高低急缓轻重等等,我们能感受到你所抒发的是什么样的情感。重要改了之后,比原句更家有音乐性,更能感受到作者的情感。

我们很多朋友,以为情感都是通过文字来表达的,比如喜欢用相思,离愁等等字眼,其实不然,除了文字,还有音律,所以我们要将二者结合起来,不能偏废。
因此,我们的文字,只管去做形象化这件事,去绘画。
达到音韵上的流畅,这样,我们能通过这稍微急促的音韵和文字所给的事情,我们基本就知道是什么回事了,这里我讲的多了一些,但很有意思,大家可多去做尝试,实践实践下。字面上,该去形象化的就去形象话,该白描的就去白描,情感的喜怒哀乐,可以交给音律,当然,文字也要做适当的情感引入。不能写成说明书,也就是不能冷冰冰,写的太客观,这里就有一个度,要控制好,就是句子里,不要用太多的形容词等说明性质的字眼。用多了这类词,是会吧句子的重心(名词)转移到其身上来。名词给我们画面,我们看到名词,比如树,脑海里马上就想到树的形象,这就是画。如果用了说明性质的修饰词,因为我们既然着重要说明,那这个说明词的分量就很重了,因为通过他我们知道是什么意思,你也正是想告诉读者这个意思。比如花,看着他就想起它的形象,小红花,花前加了说明性质的词小 和红 ,小和红就成了重心了,花必须是小和红的话,
就是我们加了说明性的修饰词,它会转移重心,是我们偏向于知道这个事物怎么样,而非这个事物的本身,当然,这里可能一时半会不好理解哈,以后,我在看到大家的四句时再来说,这里先这样讲。只要知道,好好的一个名词前一定要加一个说明性质的修饰词,那说明这个说明性质的词很重要,使我们必须去注意它。如果这个词说明性质很浓,那会把我们带入说理中去,而离画面就远了,因为那个名词的形象已经不能让我们立刻想到它的形象了。一个句子,最忌讳一半是形象的,一半是说理的,这样的句子很难形象化起来。解决的办法,就回到前面我们讲到的,文字和音律了,要给他们分工,我们要表达的意思,不要用文字解释出来,可以通过音律来表达,伤感,就用低缓的音律,高兴就用急促一点的。
我们说老杜的诗歌,沉郁雄浑,其实讲的也是他的音律,当然,老杜的语言艺术也是不能分开而谈的,这里明白不,明白就这样了。

作者: 星星草    时间: 2016-6-14 18:40
过眼云烟 发表于 2016-5-29 19:41
七律  秋风
            文/星星草
暮上层楼望眼残,夕阳将染楚云盘。

罗语默老师点评:这个写的就不咋的了,造了很多词。感情也很空泛,没有细节,只做一种似是而非的情绪描写。楚云盘  同心饮   客愁滩,生搬硬套
,不知道所指,客愁滩  还稍微好一点。

一川江水空流去,满树秋风尽落冠。
川是什么呢,江又是什么呢,有时我们写东西,不能堆砌通一个意义的字词,

就大胆的写一江春水,不是也很好吗?
冠,是拟人的用法,树木在秋风中摘下帽子,这样写是很形象化的,我们讲形象化也讲到拟人。
一江春水东流去,满树秋风尽落冠。
不要不敢用老祖宗的名句,只要你用的好,是另一种意境,就是用原句都没关系。
偷,是指你的情感也是老祖宗的,那就是偷,只要你写的东西,是自己的情感,意境,完全可以用的。后代名家很多作品中就用前代名家的句子。但都是有自己的情感和意境。并且用的更好,这就没问题的。一点要记住,情感,意境都是你自己的。纳兰容若有一句词是这样的,遇酒需倾,莫问千秋万岁名。就是化用了李白的诗。且乐生前一杯酒,何须身后千载名。但是容若有自己的情感。它的词有自己的境界,并且化用后的句子,比李白的更美,所以,大家在这一点上无需顾忌,但记住,就是要有自己的情感和意境。一江春水东流去,满树秋风尽落冠。这个好好改改,这联不错。
鸿雁不捎游子意,归帆正渡客愁滩。
这么烂还讲,谢谢罗老师。(星星草)
我也是醉了,烂不是问题,问题是我把问题给找出来,你再无问题,我也是醉了,这句子,很有文采。不捎,这个就有点大白话的味了,跟你这个诗歌的意境不符。
鸿雁难消游子意,孤帆正渡客愁滩。这个渡在字面上感觉不好。可以改 入
鸿雁难消游子意,孤帆正入客愁滩。。入,这里就是靠近滩的意思,渡滩怎么理解?
入某个港湾,才能见滩,渡,是没有指向的。可能还在滩老远老远的地方
可能还在离滩老远老远的地方,这在字面上解释都不妥当了,渡,我们可以想到在水上,
如此而已。入,入哪里,方向很明确。自然滩就在眼前了,字面上要逻辑严谨。
何时把盏同心饮,再话相思与旧年
前一句同心饮刚才 说了 ,造词。这个就是玩的过了。
再话相思与旧年,这里呢?为了加强语气,用了相思与旧年。其实我觉得这个不是很好
再话新年与旧年。这里相思自见,无需在相思累言。有时,我们写一个东西,不要直接就写了,直接写出来,就没有思索的味道。比如这句的相思,就是多余的,不必要的。
我们要通过另一种方式去刻画出来,再话新年与旧年。我们和老朋友相见,总是一夜都聊不完,聊了从前和现在。这就体现出我们日常对朋友的思念之深。

作者: 星星草    时间: 2016-6-14 18:42
过眼云烟 发表于 2016-6-3 04:03
七律  雨中抒怀
文/星星草
斜雨敲窗乱客心,频频入户冷相侵。

罗语默老师点评:一二联有点放不开哈,怎么个放不开呢,就是第一联写雨,第二联还是写雨。思维不开阔,老在同一个地方死抠。第二联呢,要死抠,也要抓住一个新颖的地方。
珠丝垂下千般绪,想这样的比喻,一点不新颖,没有特色。弦指调开万种音,这个也差不多,且文字没有诗的质地。其实,她前一句写的是形象,第二句写的是声音,要有特色,就要写出不一样的形象,不一样描述的声音。当然都要围绕主题来写。所谓,翻陈出新就是这个道理。形象,声音,人家都写了,能翻出花来吗?我们就要写出不一样来,不能重复前人的意思了。所谓翻新,其实就是要换一种写法,不能老调重弹
老大愧无兴业路,半生愁与醉魂吟。
在一首律诗里,有三联可以不对仗,但至少要有一联对仗,这一联在位置在哪里呢,就是第三联。路   吟,兴业路  醉魂吟,如果吧醉魂吟改成秦中吟就对了,因为秦中吟是名词了。
当然,这只是举例
芭蕉诉尽此番意,秋菊分黄一片金。前一句没什么可说的,后一句小改一下看看,幽菊分秋一地金,从总体来说,芭蕉和菊都是同等地位,我认为芭蕉是愁(星星草)这样构思是可以的,幽菊分秋一片金,那就不用 地 了。地  表达不了你的那意思。地,凋零也。
好,现在我们知道大概你要写什么了
来我们来看看,第一联,扣题了没有,斜雨敲窗乱客心,频频入户冷相侵。
这个在情调是上扣题的,没问题
珠丝垂下千般绪,弦指调开万种音。
没有情感色彩。纯粹的玩修辞,所以不扣题。
包括这一联:香风剪断心中绪,青瓦调开指上音。都是一样,修辞意义太浓。
老大愧无兴业路,半生愁与醉魂吟。没有实际意义。
这第三联呢,扣题,但语言艺术把握不足,抒情可以和盘托出,但要痛快淋漓,比如白描。
不过分的去玩什么隐晦。但要真切感人。言之有物
芭蕉诉尽此番意,秋菊分黄一片金。
这一联,很仓促吗,因为前面浪费了一联。也可能是诗情还不够饱满,没有东西可以写
所以,一句总结,总结前面三联
芭蕉诉尽此番意,后一句呢,吗,是一般的文章写法,写点美好的,做一个积极的姿态。
其实,这是最不好的表现手法,这给人的感觉就是故意拔高,也是一种解释说明的思维外化的表现。一般的,我们就老老实实的“诉说不如意”就好了。诉说不如意,它的反面就是“如意,就是期望”,诉说自己如何的苦,无非就是不想苦,不用把期望和盘托出,这个只要从你文章中的那情感的浓淡,我们都能理解的,所以不要在后来急急忙忙的来一句拔高,
以为就达到目的了。这其实不然,你前面失意表达的不够,我们就不知道你对“如意”的急切到了什么程度!思路还行,语言还是硬伤。大家都是一样的,写诗歌,不要在第四联故意拔高,只要你前面写出感动,别人自然会去想这感动背后的原因,去感知你的情怀。





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