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标题: 古典诗七第七讲画组作业帖 [打印本页]

作者: 月牙儿 时间: 2016-3-31 09:05
标题: 古典诗七第七讲画组作业帖
古典文学院诗七班第七讲作业

1.对今天学习的主要内容，条列的进行综合归纳，字数规定在三百左右！

2.深悟课堂讲义，题图一首/七绝

[attach]2161[/attach]

作者: 香山红叶 时间: 2016-4-1 16:33
本帖最后由香山红叶于 2016-4-2 02:31 编辑

画副组，香山红叶

近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准格式这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花

拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。
2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。
3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.

在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式----"仄仄平平仄平仄"。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。（这个也就是一三五不论，二四六分明不准确的理由之一）,这种特定格式有个非常好听名字----“锦鲤翻波”。

一．平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命.
二.孤平必须本句自救。五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。
三.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花，句内自我调整平仄

关于“拗”，分为两种，一种叫小拗，一种叫大拗。小拗呢，通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗呢，指4、6位置
上的平仄发生了变化的，小拗可救可不救，大拗必救。大拗不可能本句自救，要在对句相应的位置上对句救，前一句仄拗了后一句平救。反过来前一句平拗了后一句仄救。

七绝《任孤单》
湘莺晋柳任孤单，觅古寻诗四月天。
道是枝新春色好，风敲叶绿有微寒。

作者: 天高云淡@ 时间: 2016-4-3 06:37
本帖最后由天高云淡@ 于 2016-4-3 08:50 编辑

第七讲:作业，题图
《春景》
阳春三月熏风醉，
初见桃红柳线微。
独卧枝头灵鸟盼，
悄声欲问几时归。

作者: 天高云淡@ 时间: 2016-4-3 15:53
七讲作业
画07-琴诗怡
题图诗
鸣啭春暄序幕开
树枝吐绿鸟栖来
蓝天日暖生机色
万物青葱润雨栽

作者: 东海鱼樵 时间: 2016-4-3 20:46
七绝（新韵）题柳丝孤鸟图
心灵之约

春风乍到吹寒碧，

孤影藏绦若有思。

千万芳菲应不远，

怎知属我哪一枝？

作者: 天高云淡@ 时间: 2016-4-4 21:22
七期西豹作业。
有关拗救
一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。那么什么是拗救？格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。
具体分为以下四种情况：
出句自救
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末怀李白》的首句：
“凉风起天末”，
“平平仄平仄”
王维《观猎》的尾联出句
“回看射雕处”，
“平平仄平仄”
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾信平生最萧瑟”，
“仄仄平平仄平仄”
都属于这种情况。
注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，当然要记牢。”
孤平拗救
②孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。

如杜甫的《复愁十二首》其三：

万国尚戎马，故园今若何？
昔归相识少，早已战场多。

（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）
对句相救
③如果出句是“仄仄平平仄”，第四字当平而仄，变成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。

如白居易《草》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

（第三句“不”当平而仄，对句“吹”位置字变成平救上句）

如陆游《夜泊水村》的

“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（对句相救），又救本句孤平的“向”，所以叫“两救”。
可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救双拗，佳联要记清。”

题图诗
《莺啼苦》

雨过清明花亦残，孤枝南望似凭栏。

春风不解莺啼苦，杨柳吹烟入梦寒。

作者: 晓桥流水 时间: 2016-4-5 09:34
画22-晓桥流水
【春晚偶遇】
春晚柳枝傍月舞，黄鹂独立自娇迟。
更催夜色时风大，何处归巢谁晓知？

作者: 别角晚水 时间: 2016-4-5 19:58
画11…别角晚水
关于拗救
1、锦鲤翻波，变格平平仄平仄，大拗特拗，特殊格式，完全认为合律，多用于尾联出句，是本句自救，又不列入自救范围。（七言变格仄仄平平仄平仄）
2、孤平，变格仄平平仄平，一拗三救。七言变格仄仄仄平平仄平，三拗五救。
3、小拗，都在1、3、5、位置可救可不救。如果救分三种：a本句自救。一拗三救，在平平仄仄仄平平或仄仄平平平仄仄格式下，句内自我调节平仄。b对句救。前仄拗后平救或后平拗前仄救。以五言标准句式为例，对句和出句是仄仄平平仄，平平仄仄平。变格为仄仄仄平仄，平平平仄平。第三个字变格。把这种小拗也叫半拗。c一拗双救，就是本句自救和对句相救的复合方式，这也属锦上添花之列。1）七言第一、第三既本句自救又对句相救，这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱。2）一拗双救常常与救孤平结合在一起，这种一拗双救在七言诗中较常见。3)特殊的一拗双救。发生在大拗句或者三仄尾的出句中，这种特殊的一拗双救是错位相救，而对句必是孤平自救。近体诗尽量避免三仄尾，若非用不可，也可以救，但不能在对句同一个字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平尾，只能对句错位相救。
4、大拗4、6位置（五言4位、7言6位）平仄发生变化。以五言为例：a仄仄平平仄—仄仄平仄仄，第四字变仄，大拗一；b仄仄平平仄—仄仄仄仄仄，第三、四字同时变仄，大拗二。大拗对句救。仄仄平仄仄对句变为平平平仄平，对句第三个字改为平声补偿。仄仄仄仄仄对句变为仄平平仄平。大拗就这两种，当然特殊格式平平仄平仄也可算大拗（因为也是第4字拗了），就这三种吧。除了这三种，其它的必须做到2、4、6、分明，如果不分明就算出律了。
总之：大拗就三种，仄仄平仄仄，仄仄仄仄仄，平平仄平仄。除此2、4、6、不对全是出律。个人认为，除了锦鲤翻波，孤平自救，锦上添花，别的拗救，尤其是大拗救，最好不要使用。

七绝/孤莺
文/别角晚水
花窗晓日供妆台，
翠柳黄莺入镜来。
可叹绒毛未丰满，
独身遗落在琼莱。

作者: mandy 时间: 2016-4-6 07:26
第七讲作业画组35女孩近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准格式这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就"救"过来了，这叫仄拗平救.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。 1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。 2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。 3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救. 在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式----"仄仄平平仄平仄"。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。（这个也就是一三五不论，二四六分明不准确的理由之一）,这种特定格式有个非常好听名字----“锦鲤翻波”。一．平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命. 二.孤平必须本句自救。五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。三.平平仄仄仄平平，第一个字你用仄，那么第三个字你用平，变为仄平平仄仄平平，这就是锦上添花，句内自我调整平仄关于“拗”，分为两种，一种叫小拗，一种叫大拗。小拗呢，通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗呢，指4、6位置上的平仄发生了变化的，小拗可救可不救，大拗必救。大拗不可能本句自救，要在对句相应的位置上对句救，前一句仄拗了后一句平救。反过来前一句平拗了后一句仄救。

作者: 画31-冰封 时间: 2016-4-6 16:49
柳梢新绿黄鹂卧，花影盈盈碧水悠。
漫道东风无所事，春情已有管谁收。

作者: 散步 时间: 2016-4-6 21:34
一，小拗与大拗的概念：
小拗呢，以通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗呢，指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化。
大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，这个特殊格式就是大拗
二，小拗的对句救，也就是锦上添花。
上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，意思是说，前一句仄拗了后一句平救。反过来，也可能这么理解，后平拗前仄救，后一句平拗了，前一句仄救。对句救拗如何锦上添花？
A．前平拗后仄救：
才见吴州百草春，
已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）
-----才字应仄而平，对句已字应平而仄，已字锦上添花救才字，将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救。
B.前仄拗后平救：
草萤有耀终非火，
荷露虽团岂是珠。
这种头节上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，这一联的对句就犯狐平了。
三，大拗的对句救，同位救与错位救。
一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救。
除了这两种，还有一种特殊的一拗双救。发生在我们刚才说到的大拗句或者三仄尾的出句中。

2.题图一首/七绝

春望

长栖碧树枝葱翠
柳叶疏疏若细雕
已倦伶俜啼向晚
犹期来日共江涛

作者: 散步 时间: 2016-4-6 21:37
画组 32 散步第7讲作业一，小拗与大拗的概念：
小拗，以通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗，指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化。
大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，这个特殊格式就是大拗
二，小拗的对句救，也就是锦上添花。
上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，意思是说，前一句仄拗了后一句平救。反过来，也可能这么理解，后平拗前仄救，后一句平拗了，前一句仄救。对句救拗如何锦上添花？
A．前平拗后仄救：
才见吴州百草春，
已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）
-----才字应仄而平，对句已字应平而仄，已字锦上添花救才字，将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救。
B.前仄拗后平救：
草萤有耀终非火，
荷露虽团岂是珠。
这种头节上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，这一联的对句就犯狐平了。
三，大拗的对句救，同位救与错位救。
一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救。
除了这两种，还有一种特殊的一拗双救。发生在我们刚才说到的大拗句或者三仄尾的出句中。

2.题图一首/七绝

春望

长栖碧树枝葱翠
柳叶疏疏若细雕
已倦伶俜啼向晚
犹期来日共江涛

作者: 枫都诗词 时间: 2016-4-17 23:58

天高云淡@ 发表于 2016-4-4 21:22
七期西豹作业。
有关拗救
一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。大家都知道格律诗创作 ...

雨荷老师点评：

《莺啼苦》

雨过清明花亦残，孤枝南望似凭栏。

春风不解莺啼苦，杨柳吹烟入梦寒。

点评：这首绝句格律正确，韵十四寒，韵字无误，整首句子仄起平收，首句入韵，主要描写了春天睹物思人的情景。起句点名时间，雨过清明花亦残，亦字感觉不如已字，承句似乎和起句承接的不好，转句入情不错，结句不错的，和起句应对花残梦寒。整体句子通顺，意思表达不错，继续努力。雨荷谬论，请多包涵。

作者: 枫都诗词 时间: 2016-4-18 00:01

晓桥流水发表于 2016-4-5 09:34
画22-晓桥流水
【春晚偶遇】
春晚柳枝傍月舞，黄鹂独立自娇迟。

雨荷老师点评：

画22-晓桥流水
【春晚偶遇】
春晚柳枝傍月舞，黄鹂独立自娇迟。
更催夜色时风大，何处归巢谁晓知？

点评：问候晓桥，这首绝句平起仄收，首句不入韵，整首句子格律正确，韵字无误，但是更催夜色时风大，何处归巢谁晓知？这一联中的时字是和韵字同一个韵部，一般不主张这样用法，还有承句的立自迟显得拗口，起句春晚题目春晚感觉都不是很妥，虽然读者可以明白是春天的傍晚，但是一般不入诗，还有都夜色了你还能看到黄鹂独立柳枝吗？这首绝句整体构思欠妥，立意也不是很好，继续努力!雨荷谬论，请多包涵！

作者: 枫都诗词 时间: 2016-4-18 00:02

别角晚水发表于 2016-4-5 19:58
画11…别角晚水
关于拗救
1、锦鲤翻波，变格平平仄平仄，大拗特拗，特殊格式，完全认为合律，多用于尾联 ...

雨荷老师点评：

七绝/孤莺
文/别角晚水
花窗晓日供妆台，
翠柳黄莺入镜来。
可叹绒毛未丰满，
独身遗落在琼莱。

问候寒水，这首绝句句式是平起平收，首句入韵，格律正确韵字无误。整首句子表达的好像是看到柳树上的黄莺感叹自己吗？起承衔接还可以，转句使读者不明白说的是黄鹂，还是作者，用词也欠妥，既然绒毛还未丰满，这样的句子意思重复了好像，结句也让读者没明白是说黄鹂，还是说自己，琼莱是地名吧。首句的供字好像不妥，承句翠柳黄莺只是白描了，但是起承还可以，转合还需斟酌。雨荷谬论，请多包涵。

作者: 枫都诗词 时间: 2016-4-18 00:47
本帖最后由枫都诗词于 2016-4-18 01:02 编辑

散步发表于 2016-4-6 21:37
画组 32 散步第7讲作业一，小拗与大拗的概念：
小拗，以通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化， ...

一、优点：诗情画意，整体还行。
二、缺点：1、不押韵，还有重字。这些错误，实不应该，有点粗心了。具体如下：

长栖碧树枝葱翠
柳叶疏疏若细雕【雕：二萧】不押韵
已倦伶俜啼向晚
犹期来日共江涛【涛：四豪】不押韵

重字：疏
2、首联。长栖碧树~枝葱翠，前后句不勾连，碧、葱、翠，意境重复，要注重。颔联，柳叶~雕，比喻不恰当。颈联，伶俜，生避字，应注意。前后勾连也应注，倦，何以啼？尾联，未扣回，写飞了。犹期，自行缩减字，不应这样。建议：要多读《讲义》、学习《唐诗》。期待佳作。上述，仅个见，不妥处，请原凉。评阅：小白杨

作者: 别角晚水 时间: 2016-4-18 21:40
谢谢雨荷老师，辛苦了。您说的很切合，我会努力改进。问候您！

作者: 散步 时间: 2016-4-19 19:02

枫都诗词发表于 2016-4-18 00:47
一、优点：诗情画意，整体还行。
二、缺点：1、不押韵，还有重字。这些错误，实不应该，有点粗心了 ...

多谢小白杨老师！！！点评

作者: 晓桥流水 时间: 2016-4-20 15:06

枫都诗词发表于 2016-4-18 00:01
雨荷老师点评：

画22-晓桥流水

谢谢雨荷老师、枫都老师。继续努力！

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